Duomo di Santa Maria Annunziata

Il duomo di Salò fu iniziato nell’autunno del 1453 sul sito di una pieve medievale in rovina. La facciata in mattoni, rimasta volutamente incompiuta, si apre su uno degli interni più ricchi di opere della sponda bresciana del Garda: un’aula a tre navate con colonne in pietra grigia e dipinti di Romanino, Moretto, Zenone Veronese, Paolo Veneziano e Palma il Giovane.

Perché è importante

Il duomo è il principale luogo di culto di Salò e l’edificio che caratterizza il quartiere storico. Nel 1418 papa Martino V autorizzò il Comune a rinnovare la pieve in rovina di Santa Maria Annunziata. L’architetto Filippo delle Vacche da Caravaggio avviò il nuovo edificio nell’autunno del 1453; la fondazione è datata al 7 ottobre di quell’anno. Il risultato dei decenni successivi è un raro progetto tardogotico già aperto al Rinascimento: prende a modello Sant’Anastasia a Verona ma ne riduce le dimensioni a cinque campate e tre absidi poligonali, creando uno spazio più raccolto e luminoso. La chiesa riunisce la storia artistica della Riviera Gardesana: opere lignee, pitture e sculture dal XV al XVII secolo, ancora utilizzate nella vita quotidiana della parrocchia.

Cosa osservare

Le tre navate corrono tra dodici pilastri cilindrici in pietra grigia sotto archi ogivali; le cappelle laterali si aprono tra i pilastri e una campata a cupola introduce il presbiterio quadrato e arioso, cuore di ispirazione rinascimentale dell’edificio. La facciata in mattoni a vista non fu mai completata; la superficie spoglia è la testimonianza più chiara della durata del cantiere medievale. Il crocifisso ligneo del presbiterio, firmato da Giovanni Teutonico e collocato nel 1493, è intagliato con grande virtuosismo anatomico, con vene e gocce di sangue rese nel legno. Dietro l’altare maggiore si trova l’ancona lignea della fine del Quattrocento: la cornice fu commissionata nel 1473 a Bartolomeo da Isola Dovarese e completata nel 1475; nel 1500–1501 venne arricchita da dieci statue policrome intagliate da Pietro Bussolo e dipinte forse da un «magister Vincentius pictor», che alcuni studiosi hanno identificato con Vincenzo Foppa. Nel catino absidale è appesa l’Assunta di Palma il Giovane. Nelle cappelle e sulle pareti il catalogo segnala opere di Paolo Veneziano, Romanino, Moretto e Zenone Veronese; la scheda di Visit Brescia cita due tele di Romanino, una Madonna tra i santi Bonaventura e Sebastiano e un Sant’Antonio da Padova con un committente. Il campanile in pietra è chiuso da un’elegante cupola ottagonale su colonne; il portale principale del 1506 è scolpito in un linguaggio pienamente rinascimentale, allora del tutto nuovo.

Contesto e storia

La lunga storia edilizia della chiesa spiega il suo linguaggio misto. I lavori procedettero lentamente: la sacrestia fu terminata nel 1487 mentre si stava ancora posando il pavimento in marmo; la cupola, iniziata tra il 1506 e il 1507, fu completata soltanto nel 1522. La sua forma a ombrello, con le costolonature, richiamava consapevolmente l’antichità. Nel 1506 il portale principale fu affidato a un «Gasparo da Milano» e a un «Antonio da Como citadin de Bresa», che il catalogo regionale identifica con gli scultori Gaspare da Coirano, detto Gasparo Cairano, e Antonio della Porta, detto il Tamagnino. L’eleganza dell’intaglio segna una netta svolta rispetto al gotico del resto dell’edificio. La struttura è sopravvissuta perlopiù intatta nei secoli e, dopo il terremoto distruttivo che colpì Salò nel 1901, si stagliò sulla ricostruzione del lungolago come legame concreto con il passato della Magnifica Patria. I dipinti accolsero anche opere trasferite da altre chiese, tra cui tele giunte da San Bernardino dopo i danni dei primi anni del Novecento.