Duomo di Santa Maria Annunziata

Las obras de la catedral de Salò comenzaron en el otoño de 1453, en el lugar de una pieve medieval en ruinas. Su fachada de ladrillo, deliberadamente inacabada, da paso a uno de los interiores más gratificantes de la orilla bresciana del lago de Garda: una sala de tres naves con columnas de piedra gris y obras de Romanino, Moretto, Zenone Veronese, Paolo Veneziano y Palma il Giovane.

Por qué es importante

El Duomo es el lugar de culto más importante de Salò y el edificio que articula el barrio histórico. En 1418, el papa Martín V autorizó al municipio a renovar la arruinada pieve de Santa Maria Annunziata. El arquitecto Filippo delle Vacche da Caravaggio comenzó el nuevo edificio en el otoño de 1453; su fundación está fechada el 7 de octubre de ese año. La construcción de las décadas siguientes dio lugar a un edificio gótico tardío poco común, abierto ya a las formas renacentistas. El proyecto tomó como modelo Sant’Anastasia de Verona, pero redujo su escala a cinco tramos y tres ábsides poligonales, creando un espacio más compacto y luminoso. La iglesia reúne la historia artística de la Gardesana: tallas de madera, pintura y escultura de los siglos XV al XVII, todavía integradas en el uso cotidiano de la parroquia del pueblo.

En qué fijarse

Las tres naves se apoyan en doce pilares cilíndricos de piedra gris bajo arcos apuntados; entre los pilares se abren las capillas laterales. Un tramo cupulado introduce el presbiterio cuadrado y luminoso, el núcleo del edificio con orientación renacentista. La fachada, que quedó en ladrillo visto, nunca se terminó; su superficie sobria y desnuda muestra con claridad cuánto se prolongó el programa medieval.

En el presbiterio está el crucifijo de madera, firmado por Giovanni Teutonico y colocado en 1493, cuya talla reproduce con gran virtuosismo la anatomía, las venas y las gotas de sangre. Tras el altar mayor se alza la ancona de madera de finales del siglo XV: el marco fue encargado en 1473 a Bartolomeo da Isola Dovarese y terminado en 1475; en 1500–1501 se completó con diez estatuas policromadas talladas por Pietro Bussolo y pintadas, quizá, por un «magister Vincentius pictor», identificado por algunos estudiosos con Vincenzo Foppa.

En el cascarón del ábside cuelga la Asunción de Palma il Giovane. La catedral conserva también obras de Paolo Veneziano, Romanino, Moretto y Zenone Veronese. La página de Visit Brescia menciona dos lienzos de Romanino: una Madonna con san Buenaventura y san Sebastián, y un san Antonio de Padua con un donante. El campanario es de piedra y está rematado por una elegante cúpula octogonal sobre columnas. El portal principal, de 1506, está tallado en un lenguaje completamente nuevo, renacentista.

Contexto e historia

La larga construcción explica la combinación de estilos. Las obras avanzaron lentamente: la sacristía se terminó en 1487, mientras aún se colocaba el pavimento de mármol. La cúpula, iniciada entre 1506 y 1507, no se completó hasta 1522; para entonces, su forma de paraguas y sus nervaduras evocaban deliberadamente la Antigüedad. En 1506 se encargó el portal principal a «Gasparo da Milano» y «Antonio da Como citadin de Bresa». El catálogo regional identifica a estos escultores con Gaspare da Coirano (Gasparo Cairano) y Antonio della Porta, conocido como il Tamagnino. La elegancia de la talla marca una ruptura decisiva con el gótico del resto del edificio.

La catedral ha sobrevivido en gran medida intacta. Tras el devastador terremoto de Salò de 1901, se alzó por encima de la reconstrucción de la orilla como el vínculo más tangible del pueblo con el pasado de su Magnifica Patria. También recibió pinturas trasladadas desde otras iglesias, entre ellas lienzos procedentes de San Bernardino tras los daños de comienzos del siglo XX.