Musei Capitolini

Die öffentlichen Museen der Welt haben eine Adresse: den Gipfel des Kapitols. Seit Papst Sixtus IV. 1471 der römischen Bevölkerung antike Bronzen schenkte, sammeln die beiden Paläste an Michelangelos Piazza das antike Selbstbild der Stadt – die Wölfin, die Kaiser, die Marmore – und öffnen es seit 1734 für alle.

Warum sie bedeutend sind

Die Kapitolinischen Museen begannen mit einer politischen Schenkung: 1471 übergab Sixtus IV. dem römischen Volk feierlich eine Gruppe symbolisch bedeutender antiker Bronzen aus dem Lateran – die Wölfin, den Spinario, der sich einen Dorn aus dem Fuß zieht, den Camillus sowie den kolossalen Bronzekopf und die Hand Konstantins. An der Fassade und im Hof des Palazzo dei Conservatori ausgestellt, machten sie den Kapitolshügel zur Bühne, auf der Rom sich selbst seine Antike vorführte. Die Sammlung wuchs zusammen mit der Piazza: Paul III. ließ 1538 die vergoldete Reiterstatue des Marcus Aurelius aus dem Lateran hierher bringen; die Inschriften der Fasti Capitolini kamen vom Forum Romanum, die Flussgötter Tiber und Nil vom Quirinal. Der entscheidende Schritt erfolgte unter Clemens XII., der die Statuen- und Porträtsammlung Kardinal Albanis erwarb und 1734 das öffentlich zugängliche Kapitolinische Museum eröffnete – ein Datum, das viele Darstellungen als Geburt des öffentlichen Museums ansehen. Benedikt XIV. gründete Mitte des 18. Jahrhunderts mit den Sammlungen Sacchetti und Pio die Gemäldegalerie.

Sehenswertes

Betrachten Sie die beiden Paläste als Gespräch. Beginnen Sie im Palazzo dei Conservatori mit den Bronzen, die alles in Gang setzten: der Wölfin aus dem 5. Jahrhundert v. Chr., die die Zwillinge säugt und im Wachsausschmelzverfahren gegossen wurde, sowie den Fragmenten Konstantins, die das Ausmaß des Kolosses in der Maxentiusbasilika zeigen. Gehen Sie dann in den Hof, wo die gewaltigen Marmorfragmente stehen. Die Reiterstatue des Marcus Aurelius wurde zum Schutz vor der Witterung ins Innere gebracht und bildet das Zentrum ihres eigenen Saals; das Original ist geschützt, eine Kopie steht draußen auf der Piazza. Im Palazzo Nuovo reiht die Galerie der Kaiser und Philosophen Porträts aus der Sammlung Albani aneinander. Auch der Kapitolinische Brutus und das Mosaik der Tauben lohnen einen langsamen Rundgang. Die Gemäldegalerie zeigt Caravaggios San Giovanni Battista, Domenichinos Sibylle von Cumae und ein Gemälde des Cavalier d’Arpino zur Schlacht der Horatier und Curiatier. Fragmente der severischen Forma Urbis, des großen Marmorplans des antiken Rom, hängen dort, wo Benedikt XIV. sie aufstellen ließ. Zwischen den Palästen bewahren die Terrassen des Hügels den Blick auf das Forum darunter.

Geschichte und Kontext

Michelangelo entwarf Mitte des 16. Jahrhunderts Piazza und Paläste als zusammenhängende Komposition: Fassaden, Skulpturen und Pflaster sollten aufeinander abgestimmt sein. Die Ausführung erstreckte sich jedoch über die folgenden Jahrhunderte. Der Palazzo Nuovo wurde 1654 gegenüber fertiggestellt, um das Ensemble auszubalancieren. Der Charakter des Museums veränderte sich zweimal: Als Pius V. in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts „heidnische“ Statuen aus dem Vatikan entfernte, erhielt die Kapitolinische Sammlung ihren skulpturalen Kern. Als Clemens XII. 1734 die Albani-Statuen mit den Bronzen des Hügels verband, wandelte sich die Sammlung von päpstlicher Präsentation zu öffentlicher Institution. Im 19. und 20. Jahrhundert wurde der Komplex durch Ausgrabungen unter den Palästen und das Konzept des „Grande Campidoglio“ erweitert, das Piazza, Paläste und Depots zu einem Museum verbindet. Heute bilden die Museen einen Kern des städtischen Museumssystems Roms; ihr zweiter Standort im Kraftwerk Ostiense ist ein eigenständiges Ziel.