Museo d'arte sacra del Santuario del Piratello

Dans une aile galerie qui reliait autrefois les cellules du couvent du Piratello, le musée d’art sacré du sanctuaire rassemble cinq siècles de dévotion mariale : peintures de l’école du Guerchin, vitraux du XVe siècle dessinés par Guiduccio da Imola et ex-voto de pèlerins reconnaissants.

Pourquoi ce lieu compte

Le musée d’art sacré du sanctuaire du Piratello constitue la mémoire documentaire de l’un des principaux sanctuaires mariaux d’Émilie-Romagne. Ouvert lors du jubilé de 2000, il occupe une aile galerie du couvent franciscain, qui servait à l’origine de passage couvert entre les cellules des frères. Ce cadre domestique à échelle humaine convient à une collection constituée pour la dévotion plutôt que pour le prestige. Elle rassemble les objets de culte et le mobilier liturgique liés à la Madonna del Piratello, fresque qui attire des pèlerins sur la via Emilia depuis 1483.

L’importance du musée est historique autant qu’artistique. Parmi ses manuscrits se trouve un document autographe du bienheureux Geremia Lambertenghi da Como, le frère qui construisit le couvent et en devint le premier supérieur à la fin du XVe siècle. C’est un rare témoignage de la génération fondatrice du sanctuaire. Les peintures et les vêtements liturgiques retracent la transformation d’une chapelle de bord de route en basilique mineure, tandis que la dévotion s’est poursuivie sans interruption.

À observer

La collection comprend deux vitraux polychromes du XVe siècle, probablement réalisés d’après un dessin de Guiduccio da Imola. Parmi les pièces les plus précieuses, ils témoignent directement de l’imaginaire gothique tardif du sanctuaire d’origine. Le musée présente aussi des peintures des quatre Évangélistes attribuées à l’école du Guerchin, maître du XVIIe siècle originaire de Cento dont l’influence s’étendit à toute l’Émilie.

Des ex-voto en bois, simples objets découpés à la main associés aux prières exaucées des pèlerins, documentent la dévotion populaire. Ils côtoient quatre hauts-reliefs en terre cuite réalisés en 1971 par Italo Costantini, d’Assise, des moulages de l’image sacrée de la Madonna del Piratello et une collection de vêtements liturgiques anciens. L’ensemble forme un récit continu du sanctuaire qui accueille les voyageurs de la via Emilia.

Contexte et histoire

L’église fut commencée en 1491 autour de la fresque vénérée. En 1489, avec l’autorisation pontificale, les seigneurs de la ville, Girolamo Riario et Caterina Sforza, avaient confié le couvent aux frères franciscains. Geremia Lambertenghi, auquel le manuscrit autographe du musée rend hommage, construisit les premiers bâtiments et dirigea la première communauté.

L’ouverture du musée pendant le jubilé de 2000 s’inscrivait dans un mouvement suivi par plusieurs sanctuaires italiens pour protéger et interpréter leur patrimoine au tournant du millénaire. Sa gestion est restée proche des religieux qui desservent le sanctuaire, au sein même du complexe, préservant le contexte dévotionnel de la collection.