Cattedrale di Santa Firmina

En el punto más alto de Amelia, la catedral de Santa Firmina reúne bajo un mismo techo la fe y la historia artística de la ciudad: las tumbas de sus santos patronos, estandartes que se dice proceden de Lepanto, paneles de Federico Zuccari y obras del círculo de Agostino di Duccio, todo ello en una iglesia reconstruida tras el devastador incendio de 1629.

Por qué es importante

La catedral se alza en el Sacrum Verticem, la cima sagrada de la antigua ciudad. Aquí existe un lugar de culto al menos desde el siglo VI, y en el siglo IX la iglesia se consagró a Santa Firmina, cuando se trasladaron aquí los cuerpos de los mártires Firmina y Olimpiade. Las distintas capas del edificio, desde sus orígenes paleocristianos hasta el interior barroco, documentan la historia religiosa de Amelia. Sus capillas conservan la memoria de las familias y los artistas que dieron forma a la ciudad, y sus pinturas la relacionan con el Renacimiento umbro y romano.

En qué fijarse

En la entrada hay una pequeña columna de mármol que la tradición identifica con aquella a la que ataron a Santa Firmina durante su martirio. En la capilla Farrattini se conservan dos estandartes procesionales que quizá fueron capturados a la flota turca en Lepanto, en 1571. Allí también hay un panel temprano de Federico Zuccari y los monumentos funerarios de mármol de Bartolomeo II y Baldo Farrattini, realizados por Giovanni Antonio Dosio y por el escultor orvietano Ippolito Scalza. En el transepto derecho se encuentra una Última Cena de 1538, pintada por Giovan Francesco Perini; en el izquierdo se conserva un panel del siglo XV del Maestro de la Asunción de Amelia, venerado como milagroso tras el terremoto de 1703 y expuesto al público solo en agosto. La pila bautismal del siglo XV está coronada por una estatua de San Juan Bautista de inspiración donatelliana. La tumba del obispo Giovanni Geraldini tiene un bajorrelieve de la Virgen con el Niño del taller de Agostino di Duccio, que también realizó la lápida del obispo Ruggero Mandosi. Los frescos de la bóveda y la cúpula, pintados por Luigi Fontana en 1887, rematan la nave con el gusto purista de finales del siglo XIX.

Contexto e historia

El 19 de diciembre de 1629, un brasero que dejó encendido un organero destruyó gran parte del lado derecho de la nave. La restauración posterior, concluida en 1677, transformó la estructura medieval: se rebajó el suelo, se demolió la cripta y se elevó un nuevo altar mayor sobre los cuerpos recuperados de Firmina y Olimpiade. La fachada, iniciada durante esa campaña, quedó inconclusa hasta 1887. Entre las etapas anteriores figuran una reconstrucción románica en 1220 tras un incendio o terremoto, los daños causados durante la ocupación imperial de Federico II en 1240, la incorporación de capillas laterales en 1323–24 y la talla de la sillería del coro en 1411.