Palazzo Petrignani

El Palazzo Petrignani, en la plaza principal de Amelia, conserva ocho salas con frescos de finales del siglo XVI y comienzos del XVII. El ciclo decorativo incluye los meses y los signos del zodiaco, emperadores y papas; antes se atribuía a la escuela de los Zuccari y hoy se relaciona con pintores más cercanos a Amelia.

Por qué es importante

El palacio refleja las ambiciones de la familia Petrignani de Amelia. Fantino Petrignani sirvió al papa Gregorio XIII como mayordomo, legado pontificio y diplomático. La familia encargó una residencia cuyas salas decoradas celebraban su posición. Los historiadores del arte han revisado la atribución del ciclo y relacionan la primera campaña con artistas del entorno de Livio Agresti, entre ellos Tarquinio Racani y Giustino Episcopi.

En qué fijarse

La planta noble reúne ocho salas con frescos, paneles narrativos centrales y marcos de grotescas. En la Sala dello Zodiaco, doce lunetos representan los meses junto con sus signos zodiacales. El techo muestra a León Magno haciendo retroceder a Atila, rodeado de medallones de los cuatro elementos; sobre las puertas aparecen planos de Florencia, Roma, Bolonia y Milán. La Sala di Costantino e Massenzio celebra la victoria de Constantino sobre la Roma pagana. La Sala dell'Albornoz recuerda al cardenal que recuperó Amelia para los Estados Pontificios. Pintada hacia 1607 por Marzio Ganassini y su taller, la Sala di Eraclio representa el triunfo del emperador bizantino en Nínive. Otras salas aluden al colegio de los somascos, fundado en 1601, y al asedio de Strigonia de 1595. La heráldica esculpida en la entrada incluye el trimoncio de los Petrignani, las rosas de los Nini y las bolas de los Boccarini.

Contexto e historia

La residencia se construyó en la segunda mitad del siglo XVI para Bartolomeo Petrignani, en gran parte con la financiación de su hermano Fantino, y se confió al arquitecto papal Ottaviano Mascarino. Una placa con la inscripción «Bartholomeus Petrignanus MDLIII» recuerda una fase anterior y el matrimonio de 1553 que unió los destinos de la familia. Probablemente el edificio estaba terminado en 1592, cuando Bartolomeo invitó a pintores de Sansepolcro para decorarlo. La primera campaña de frescos se atribuye ahora a artistas del entorno de Livio Agresti, entre ellos Tarquinio Racani y Giustino Episcopi; relatos anteriores atribuían el ciclo a la escuela de los Zuccari. La grandiosa fachada del palacio nunca se completó.