Chiesa di Santa Maria Formosa

Santa Maria Formosa réunit plusieurs périodes de l’architecture vénitienne dans un même édifice. Mauro Codussi reconstruisit l’église à partir de 1492 ; sa façade Renaissance donnant sur le canal date de 1542, tandis que la façade baroque côté campo fut réalisée en 1604.

Pourquoi ce lieu compte

Les origines de l’église sont liées à une légende de fondation mettant en scène saint Magnus d’Oderzo et une apparition de la Vierge sous les traits d’une belle femme, ou formosa. Un édifice antérieur du IXe siècle avait une coupole et un plan en croix grecque ; la reconstruction de Codussi introduisit une église à trois nefs et à plan en croix latine, associée au dessin de la Renaissance toscane. Les deux façades, financées par la famille Cappello, témoignent de l’évolution de l’extérieur. À l’intérieur, le retable de sainte Barbe par Palma le Vieux, peint vers 1510, se trouve toujours dans la chapelle de la confrérie des Bombardieri.

À remarquer

Comparez les deux façades principales : la composition classique sobre donnant sur le canal, associée à Jacopo Sansovino, et la façade baroque plus animée tournée vers le campo. Le campanile isolé, construit entre 1678 et 1688, complète l’ensemble. À l’intérieur, les trois nefs de Codussi s’ouvrent sur de profondes chapelles latérales. Parmi les œuvres figurent le triptyque de Bartolomeo Vivarini de 1473, le polyptyque de sainte Barbe de Palma le Vieux, la Cène de Leandro Bassano et une Vierge à l’Enfant avec saint Dominique de Giambattista Tiepolo. L’organiste Baldassarre Galuppi y exerça en 1722.

Contexte et histoire

La légende de fondation de l’église appartient à la tradition relative à San Magno. L’édifice fut reconstruit au IXe siècle, puis à partir de 1492 sous Codussi, auquel on attribue l’introduction à Venise d’idées spatiales de la Renaissance toscane. Des commandes ultérieures des Cappello donnèrent à l’église ses façades contrastées, l’une côté canal en 1542 et l’autre côté campo en 1604. La bombe incendiaire autrichienne du 9 août 1916 détruisit l’orgue. Les structures et les œuvres conservées témoignent de son développement stratifié, des formes byzantines aux styles Renaissance et baroque.