Chiesa di San Rocco

Junto a la Scuola Grande se alza la iglesia construida para albergar a su santo: es la única iglesia de una cofradía veneciana concebida como santuario de su propio santo titular. Conserva las reliquias de san Roque bajo un altar en forma de arco triunfal, fragmentos de frescos de Pordenone y los primeros lienzos de Tintoretto para la Scuola.

Por qué es importante

Las cofradías venecianas construyeron iglesias, pero la Scuola Grande di San Rocco levantó un santuario. La historia oficial señala claramente que es la única iglesia de cofradía veneciana concebida también como sacrario para los restos del santo titular, cuyo cuerpo —al que se atribuía una protección milagrosa contra la peste— atraía peregrinos desde su llegada a Venecia en 1485. Para ese año ya había una primera iglesia; la nueva fue diseñada en 1489 por Pietro Bon, proto o arquitecto de la Scuola, con una sola nave y tres capillas absidales. Entre 1726 y 1733, Giovanni Scalfarotto la demolió casi por completo y la reconstruyó, conservando únicamente el presbiterio del siglo XV y la planta de la antigua nave. Sobrevivió a todas las campañas anteriores, ante todo, el motivo de la construcción: la urna de san Roque, trasladada solemnemente al altar mayor en 1520 y aún centro emocional del conjunto.

En qué fijarse

Acérquese al altar mayor tal como se pretendía en el siglo XVI. El altar-relicario, adjudicado en el concurso de 1516–1517 a Venturino Fantoni, de Bérgamo, tiene forma de monumento funerario con arco triunfal, un tipo desarrollado por Pietro y Tullio Lombardo. Su estructura arquitectónica, compuesta por siete estatuas de mármol, se enriquece con pórfido y verde antiguo policromos. Las figuras de san Juan Bautista y san Sebastián se atribuyen a Gianmaria Mosca; las estatuas superiores, a Bartolomeo Bergamasco. Mire hacia los fragmentos del ciclo de frescos de Pordenone en el ábside, probablemente terminado en el verano de 1528. De un programa repintado por Giuseppe Angeli en 1764–1766 solo sobreviven siete grutescos en forma de candelabro y algunos putti; aun fragmentario, está entre los proyectos de frescos más importantes de Pordenone. A continuación, observe los lienzos que Tintoretto pintó para la iglesia a lo largo de cuatro décadas: San Roque visita a los apestados (1549), primera representación de la peste en el arte veneciano según la historia oficial; San Roque en prisión consolado por un ángel y San Roque bendice a los animales, ambos de 1567; y Cristo cura al paralítico en la piscina (1559), adaptado de las puertas pintadas de un armario para guardar plata. La fachada de piedra de Istria, construida por Bernardino Maccaruzzi entre 1765 y 1769, responde al frente de Scarpagnino de la Scuola, al otro lado del campo, con un relieve de Morlaiter que representa a san Roque curando a los apestados.

Contexto e historia

La iglesia y la Scuola Grande cuentan una misma historia desde dos lados. La peste era la pesadilla recurrente de la República y Roque, protector contra la enfermedad que murió en Montpellier, se convirtió en su patrón. Trasladar sus reliquias a Venecia en 1485 fue un acto de medicina cívica. La iglesia de Pietro Bon, de 1489, les dio cobijo; a su lado se levantó el edificio de la Scuola y los ciclos de Tintoretto se desplegaron en ambos. Los cuatro lienzos de san Roque del presbiterio se concibieron desde 1528 como un relato único de los últimos años del santo y se pintaron desde 1549 hasta la década de 1580. La reconstrucción de Scalfarotto en el siglo XVIII modernizó la nave, pero preservó deliberadamente el presbiterio y el altar de 1520, un caso poco común de reforma barroca organizada alrededor de un relicario renacentista. La fachada de Maccaruzzi, de 1765–1769, completó el diálogo arquitectónico con la Scuola de enfrente después de que un primer concurso, ganado por Giorgio Fossati, quedara paralizado por los costes. La obra combina arquitectura tardobarroca y escultura en piedra de Istria.