Ca' Rezzonico - Museo del Settecento Veneziano

Ca’ Rezzonico è l’unico luogo di Venezia in cui il Settecento si possa vivere al chiuso. Longhena lasciò il palazzo a metà; fu completato in sei anni per una famiglia che diede un papa, rimase vuoto nell’Ottocento e nel 1935 la città lo riallestì come museo dell’ultima età dell’oro veneziana.

Perché è importante

Qui architettura e storia familiare sono inseparabili, come raccontano i musei civici. Filippo Bon, di un’antica famiglia nobile, commissionò il palazzo a Baldassarre Longhena alla metà del Seicento; il progetto superò le possibilità economiche della famiglia e Longhena morì nel 1682 lasciandolo incompiuto. Nel 1750 Giambattista Rezzonico, la cui famiglia era da poco entrata nel patriziato, acquistò l’edificio e incaricò Giorgio Massari di completarlo; i lavori terminarono in sei anni. Il culmine delle fortune familiari arrivò quando Carlo Rezzonico fu eletto papa Clemente XIII nel 1758. La dinastia si estinse nel giro di due generazioni, nel 1810. Il palazzo conserva sia un esempio paradigmatico dello stile di Longhena — una facciata barocca unitaria e sinuosa al posto della tradizionale facciata tripartita sul canale e un cortile ricavato nella pianta longitudinale — sia la sede scelta dalla città per l’arte del Settecento. Venezia acquistò il palazzo nel 1935 e lo allestì come museo d’ambiente con affreschi, tele da soffitto e oggetti domestici trasferiti da altri edifici.

Cosa osservare

La visita comincia dallo scalone cerimoniale di Giorgio Massari; seguono undici sale al primo piano, con soffitti affrescati, dipinti e arredi d’epoca disposti in successione. Al secondo piano, un lungo salone centrale tipico del palazzo veneziano ospita due vedute giovanili di Canaletto, dipinte quando era ancora uno specialista della prospettiva, prima di diventare celebre per i suoi panorami. Le sale circostanti sono dedicate alle piccole e ironiche scene di vita mascherata di Pietro Longhi. Al piano si conservano anche gli affreschi di Giandomenico Tiepolo, trasferiti qui integralmente dalla Villa Zianigo con il loro ironico mondo di carnevali e pulcinella, sulle pareti per cui furono concepiti. Il mezzanino Browning ospita la raccolta Mestrovich, con tele di Jacopo Tintoretto e Bonifacio de’ Pitati. Al terzo piano è ricostruita la farmacia Ai Do San Marchi, proveniente da Campo San Stin, accanto alla pinacoteca Egidio Martini: una donazione di dipinti della scuola veneziana dal XV al XIX secolo, che il museo definisce il lascito più importante alla città dall’inizio del Novecento. Non trascurate l’ingresso d’acqua: al piano terra è esposta una gondola ottocentesca con felze smontabile, tipica del secolo documentato dal museo.

Contesto e storia

La vita successiva del palazzo appartiene tanto alla storia letteraria quanto a quella artistica. Secondo il sito dei musei, il poeta Robert Browning prese in affitto il palazzo per le estati del 1887 e 1888 e vi morì nel 1889; il compositore Cole Porter vi soggiornò in affitto nel 1926 e 1927. Sono esempi emblematici dell’occupazione angloamericana dei palazzi veneziani rimasti vuoti. L’acquisto comunale del 1935 invertì questa tendenza e ricompose all’interno del palazzo le arti decorative del Settecento, disperse tra tele da soffitto provenienti da palazzi demoliti o spogliati, affreschi staccati dalle ville, arredi e oggetti di vita quotidiana. L’allestimento del museo è d’ambiente: le sale sono ricostruite come stanze, non come semplici pareti su cui appendere quadri. Le aggiunte del Novecento ne hanno rafforzato l’effetto, dal trasferimento degli affreschi di Zianigo al lascito Martini. Ca’ Rezzonico racconta così un doppio Settecento: quello vissuto dalla famiglia e quello che la città ha scelto di ricordare come il suo momento più elegante. Il giardino, rinnovato con attrezzature inclusive per il gioco e motivi ispirati alle collezioni, mantiene la dimensione domestica del luogo.