Parco Internazionale della Scultura Contemporanea

Pietrasanta expone sus esculturas tanto al aire libre como en interiores. El Parco Internazionale della Scultura Contemporanea reúne obras monumentales de Botero, Mitoraj, Deredia y muchos otros artistas, instaladas en las calles, plazas y jardines del centro y de sus fracciones.

Por qué es importante

La página oficial de Art Bonus describe el parque como la continuación ideal al aire libre del Museo dei Bozzetti. Es una manera clara de entenderlo: los modelos expuestos en el claustro de Sant’Agostino se hicieron realidad, salieron de los talleres y permanecieron en la localidad. Más de 75 obras de escultura contemporánea monumental se encuentran en espacios públicos propiedad del Comune di Pietrasanta, que conserva la colección y la exhibe sin paredes. El parque expresa directamente por qué la ciudad se conoce como la Pequeña Atenas: aquí el arte no está apartado de la vida cotidiana, sino que es a la vez mobiliario urbano, punto de encuentro y escenario.

En qué fijarse

Il Guerriero, bronce de Fernando Botero de 1992, se encuentra en Piazza del Duomo. Cerca hay obras de Igor Mitoraj como el Centauro y la Annunciazione, cuyo clasicismo fragmentario y vendado contrasta con la arquitectura circundante. El catálogo del parque del propio museo registra obras de muchos países y décadas, desde Il giudizio del Minotauro, de Franco Adami, de 1992, hasta Flame, de Helaine Blumenfeld, de 2015, y Venere, de Giovanni Balderi, de 2019. Esto muestra que la colección sigue creciendo. En Marina di Pietrasanta se instaló en 2008 la escultura-fuente de mármol Continuación, de Jiménez Deredia.

La colección dispersa incluye más de ochenta esculturas.

Contexto e historia

El parque se formó mediante encargos y donaciones de administraciones públicas y mecenas privados para las plazas de la localidad; una costumbre expositiva se convirtió así en una colección cívica permanente. El registro Art Bonus documenta campañas de restauración y puesta en valor en 2016, 2019 y 2021. La última se financió con donaciones liberales de la fundación bancaria local, un modelo que refleja la colaboración público-privada que formó la colección. La presencia de las obras también contribuyó a la economía de los talleres: los escultores podían desarrollar sus ideas con artesanos locales y la ciudad conservaba los resultados a la vista. Esta relación está documentada en el sistema museístico de Pietrasanta y se celebra en el apodo de Pequeña Atenas, confirmado por Visit Tuscany. El portal regional describe las obras dispersas al aire libre como un elemento definitorio del paisaje cultural local.