Oratorio della Madonna di Loreto

En la aldea boscosa de Roccapietra, un oratorio renacentista conserva obras vinculadas a Gaudenzio Ferrari: una luneta exterior de la Natividad, un ciclo de frescos sobre la vida de la Virgen y una Madonna del Latte esculpida sobre el altar.

Por qué es importante

El Oratorio della Madonna di Loreto es uno de los lugares de los alrededores de Varallo asociados con Gaudenzio Ferrari. Entre 1514 y 1521 —los mismos años en que definía la imagen de las capillas del Sacro Monte— Ferrari pintó y modeló aquí un programa devocional completo en miniatura: escenas de la vida de la Virgen en el interior, una Natividad en la luneta exterior sobre la puerta y, encima del altar, su escultura de la Madonna del Latte, la Virgen amamantando, flanqueada por Anunciaciones pintadas. El portal turístico oficial de Valsesia-Vercelli destaca el interés de la arquitectura renacentista del edificio; la logia del siglo XVI adosada a la capilla es el rasgo que da gracia al exterior.

En qué fijarse

La Natividad de la luneta sobre la entrada se atribuye a Ferrari, y la logia renacentista se añadió en el siglo XVI a una capilla más antigua. En el interior, un ciclo de frescos sobre la vida de la Virgen recorre el pequeño espacio. La hornacina sobre el altar contiene una Madonna del Latte esculpida y flanqueada por dos escenas pintadas de la Anunciación.

Contexto e historia

El oratorio se encuentra en Roccapietra, una aldea perteneciente al municipio de Varallo aunque orientada hacia Civiasco, entre rocas y bosques, en el límite del fondo habitado del valle. Empezó como una sencilla capilla rural; durante el siglo XVI se le añadió la logia y el edificio adquirió su aspecto renacentista actual. La intervención de Ferrari, de 1514–1521, corresponde a su primera madurez, entre la Parete Gaudenziana de 1513 en Santa Maria delle Grazie de Varallo y sus grandes años en el Sacro Monte. La advocación de Loreto vincula el sitio con la extendida devoción italiana a la Santa Casa. Frescos posteriores del siglo XVI, asociados a Giulio Cesare Luini, ampliaron el programa decorativo más allá de la intervención de Ferrari. El edificio sigue siendo un lugar de devoción local.