Murale dei Picasass

Una pintura mural en la Piazza Matteotti condensa la economía del granito de Baveno en una sola imagen. El Murale dei Picasass, pintado en 1979 por el artista Gilberto Carpo, nacido en Omegna, junto con estudiantes del círculo artístico Circolo Bavenese, ocupa unos setenta metros cuadrados y homenajea a los picasass, los canteros cuyas canteras dieron fama al granito rosa de Baveno.

Por qué es importante

El mural es a la vez obra de arte y documento. El relato oficial del municipio explica que el tema se eligió en una asamblea popular, que Carpo reunió testimonios de canteros antes de pintar y que la composición se inspira en una fotografía de una columna trabajada para la catedral de Milán, una muestra del tipo de encargo prestigioso que recibía el granito de Baveno. Pintado a finales de la década de 1970, cuando la gran época de las canteras ya declinaba, fijó la memoria de ese oficio en la plaza por la que la gente del pueblo pasaba a diario. La descripción municipal sitúa la obra dentro del movimiento italiano de la Nuova figurazione italiana, la corriente de vuelta a la figuración de aquellos años.

En qué fijarse

Los registros inferiores muestran a canteros trabajando y a mujeres que llevan la gaula, una cesta usada para transportar pólvora explosiva a las canteras. En la parte superior, unas líneas geométricas y seriadas representan la producción industrial, según la interpretación del portal municipal. La columna que cruza la pintura en perspectiva deriva de la fotografía del Duomo de Milán que inspiró a Carpo.

Contexto e historia

El mural forma parte de la reflexión de Baveno, a finales del siglo XX, sobre su identidad granítica. Los picasass —término dialectal para los canteros y tallistas de las colinas de Baveno— vivieron su edad de oro entre finales del siglo XIX y principios del XX. La historia oficial menciona a las familias de canteros Adami, Bernasconi, Cirla, Della Casa, Galli, Polli y Tamini. Desde mediados del siglo XIX, el granito rosa de Baveno se empleó en edificios de Europa, América y Asia oriental. A partir de 1874, la empresa de Nicola Della Casa fue pionera de su elaboración mecanizada y exportación internacional.

En ese contexto, el mural de 1979 se entiende como un acto de memoria cívica más que como decoración: un encargo comunitario, decidido en una asamblea abierta y pintado por estudiantes del círculo artístico bajo la dirección de un profesional, en una plaza céntrica. La participación del Circolo Bavenese y el uso que hizo el artista de testimonios directos conectan la imagen con la generación trabajadora a la que rinde homenaje.