Santuario della Beata Vergine Assunta

À l’extrémité de la Via San Martino, à Morbegno, le sanctuaire de la Bienheureuse Vierge de l’Assomption associe une église Renaissance aux volumes équilibrés à un riche retable en bois : une ancona sculptée entre 1516 et 1519 par Giovan Angelo et Tiburzio Del Majno, peinte et dorée par Gaudenzio Ferrari et Fermo Stella, qui encadre une fresque de la Vierge en majesté datée de 1440.

Pourquoi ce lieu compte

Le sanctuaire occupe depuis six siècles un lieu central dans la vie religieuse de Morbegno et rassemble en un seul intérieur une part importante de l’histoire artistique de la Valteline. Les archives municipales font remonter la première église du site à 1418, lorsque le curé Bernardo degli Uberti la fit construire avec des confrères. L’édifice qui la remplaça et l’agrandit fut consacré en 1506 et conserve les proportions affirmées de la Renaissance. À l’intérieur, l’ancona en bois commandée à l’atelier des Del Majno et peinte par Gaudenzio Ferrari — peintre et sculpteur des Sacri Monti — ainsi que par Fermo Stella appartient à la même génération de commandes qui orna les grandes églises de Lombardie septentrionale. Peu de petites villes alpines possèdent une œuvre de cette qualité ; le sanctuaire demeure la référence artistique de Morbegno.

À remarquer

L’ancona se dresse au maître-autel. Le consortium touristique la décrit comme une partie de tempietto Renaissance, dense en panneaux à haut-relief, statues et colonnettes. En son centre se trouve une splendide fresque de la Vierge à l’Enfant en majesté, datée de 1440 : image héritée d’une église antérieure et littéralement encadrée par le nouveau retable. Reconstruite au XIXe siècle, la façade conserve des éléments attribués à Tommaso Rodari : un portail sculpté de l’Annonciation et, au-dessus, une rosace flamboyante. À l’extérieur, les murs s’élèvent vers un tiburio octogonal surmonté d’une petite lanterne, silhouette que le consortium décrit comme un rare équilibre des volumes. Dans la deuxième travée se trouvent le tableau de Gian Pietro Romegialli (1738–1799) représentant la Vierge protégeant confrères et consœurs sous son manteau, un polyptyque du XVIe siècle attribué à Vincenzo De Barberis, des vitraux Renaissance et la salle du Chapitre, où les restaurations ont révélé des fresques du XVIe siècle.

Contexte et histoire

La chronologie documentée est particulièrement complète. Une première église fut édifiée ici en 1418 sous Bernardo degli Uberti ; Matteo Olmo, délégué de l’évêque de Côme, la consacra en 1506 alors que les travaux n’étaient pas achevés. Vers la fin du XVIe siècle, on décida d’agrandir le bâtiment, sans que le nom de l’architecte soit parvenu jusqu’à nous. La description municipale voit dans la façade une composition Renaissance d’influence toscane et un oculus rayonnant, tandis que le portail touristique souligne l’influence de Bramante et la reconstruction du XIXe siècle qui a conservé les décors du portail de Rodari : deux lectures complémentaires d’une même façade. Les confréries ont façonné la vie du sanctuaire : la salle du Chapitre où les confrères chantaient l’office est encore là, et la Vierge au manteau de Romegialli rappelle leur dévotion. Au XVIIIe siècle, des peintres ont ensuite couvert le chœur, la coupole et les travées du décor visible aujourd’hui.