Museo del Tesoro di San Lorenzo

Bajo la catedral de San Lorenzo, el tesoro de la cripta medieval de Génova reúne el Sacro Catino de vidrio verde, vinculado a la leyenda del Grial, relicarios de las cruzadas y siglos de platería. Su disposición, obra de Franco Albini, es un notable ejemplo de diseño museístico moderno.

Por qué es importante

La renovación de 1956 de Franco Albini en los espacios subterráneos medievales bajo la catedral es un ejemplo célebre de museografía moderna. Las cámaras abovedadas oscuras, los arcos y las escaleras enmarcan las piezas de orfebrería y plata.

La colección cuenta la historia de un puerto cruzado. Se organiza en tres grupos: reliquias y sus recipientes; obras vinculadas a la veneración de san Juan Bautista, patrón de Génova desde 1327; y objetos litúrgicos realizados para la catedral o donados a ella. Las piezas fueron transportadas, encargadas o donadas por personas que creían que la prosperidad de la ciudad dependía de lo que preservaba como sagrado; el museo conserva intacta esa ambición.

En qué fijarse

El Sacro Catino es una fuente hexagonal que la tradición relaciona con el Santo Grial o con la fuente de Nicodemo. Las crónicas atribuyen su llegada a Génova en 1101 a Guglielmo Embriaco, tras la toma de Cesarea. Durante mucho tiempo se creyó que estaba tallada en esmeralda; Napoleón la llevó a París y un análisis de 1806 determinó que era de vidrio. Regresó fragmentada y se volvió a montar en 1951. Tras los trabajos de conservación de 2017–2018, los análisis de laboratorio no permitieron aclarar su origen. La colección incluye también la Croce degli Zaccaria, un relicario vinculado a la Vera Cruz; el arca de las cenizas del Bautista; y platería barroca, entre ella la estatua de la Inmaculada de Schiaffino.

Contexto e historia

El tesoro creció junto con la catedral. Desde la primera cruzada, las flotas genovesas regresaron con reliquias que afirmaban la posición de la ciudad junto a Roma o Venecia; el patronazgo del Bautista, desde 1327, dio a la colección su centro devocional. Su transformación en museo llegó mucho después: tras la guerra, Albini convirtió la cripta en salas de exposición y la disposición que creó en 1956 sigue siendo un hito en la historia del Tesoro. La institución pertenece a la Archidiócesis de Génova.