Palazzo Ducale

Génova gobernó su república marítima desde este palacio junto a la catedral. Reconstruido tras el catastrófico incendio de 1777 y reabierto en 1992 como centro cultural, el Palazzo Ducale reúne capas de torres medievales, patios manieristas, salas neoclásicas de consejo, una capilla ducal y prisiones, dentro de un programa cambiante de grandes exposiciones.

Por qué es importante

Tras la victoria naval de Génova sobre Pisa en Meloria en 1284, la comuna, que aún carecía de una sede permanente, compró casas contiguas a las familias Doria y Fieschi en el corazón de la ciudad medieval. De esa doble adquisición nació el palacio de la República: sede del dux desde 1339, cuando Simon Boccanegra fue el primero en ostentar el título, y escenario de la reforma de Andrea Doria de 1528, que transformó la constitución aristocrática genovesa.

La arquitectura registra sucesivas transformaciones. A finales del siglo XVI, el arquitecto Andrea Ceresola, conocido como il Vannone, transformó el conjunto en un palacio-fortaleza manierista que cerraba Piazza Matteotti con una muralla. Un violento incendio en 1777 arrasó el núcleo central y su reconstrucción neoclásica se encargó a Simone Cantoni, cuyas salas de consejo, techos y fachada urbana siguen definiendo el aspecto público del palacio. Tras la caída de la República y el paso de la ciudad a la Casa de Saboya en 1815, el edificio quedó relegado a usos ordinarios como oficinas y tribunales. Las restauraciones del siglo XX, primero de Orlando Grosso y después de Giovanni Spalla desde 1980, recuperaron su identidad. El palacio restaurado reabrió como centro cultural en 1992. La actual Fondazione Palazzo Ducale per la Cultura se creó en 2008.

En qué fijarse

Las dos salas de consejo reconstruidas por Cantoni conservan la historia cívica del palacio. La Sala del Maggior Consiglio mantiene las dimensiones del Gran Salón medieval y acogió a los cuatrocientos nobles que gobernaron la República después de 1528. Su decoración expresa la imagen que el Estado tenía de sí mismo: desde las alegorías de la Concordia y la Paz en estuco hasta la pintura de Giovanni David de la batalla de Meloria, bajo un techo cuyo fresco se perdió al desaparecer la versión de Giandomenico Tiepolo y que Giuseppe Isola sustituyó en 1875 por una alegoría del comercio ligur. La sala menor, el Minor Consiglio, cámara de verano de los cien, recuerda con su ornamentación el dominio ultramarino de la República, incluida la cesión de Córcega a Francia en 1768.

La torre medieval y los patios conservan etapas anteriores del conjunto. La Torre Grimaldina se eleva en siete plantas. Según el estudioso de la restauración Orlando Grosso, se construyó después de 1298 y poco después de 1307 como parte del palacio de Alberto Fieschi; su último nivel de ladrillo se añadió a comienzos del siglo XVII. Desde el siglo XVI, sus plantas se subdividieron para alojar una cárcel. Más abajo, los patios proyectados por Vannone dan al palacio su grandeza civil y la capilla ducal articula las salas de Estado. Los grandes salones forman parte de los espacios expositivos del palacio.

Contexto e historia

Pocos palacios italianos muestran con tanta claridad cómo una república se transforma en ciudad. Génova nunca construyó un Versalles: reconstruyó su sede en torno a victorias, dinastías, incendios y burocracia, y las sucesivas restauraciones dejaron visibles esas capas. La campaña de Grosso a comienzos del siglo XX retiró añadidos posteriores y recuperó la fachada pintada hacia Piazza De Ferrari. Las obras de Spalla, desde 1980, devolvieron unidad al proyecto de Vannone y prepararon el palacio para su segunda vida en 1992, coincidiendo con las celebraciones colombinas que también renovaron el frente marítimo de la ciudad. La fundación ha convertido el palacio en una importante institución cultural; la capilla, las salas, la torre y las prisiones conservan la memoria de la República.