Palazzo Rosso

Dos hermanos, un arquitecto y una calle nueva dieron origen a Palazzo Rosso, la residencia de los Brignole-Sale que la última heredera de Génova donó a la ciudad en 1874 con sus cuadros aún en su sitio. Veronese, Guercino y siete obras de Van Dyck cuelgan hoy entre ciclos de frescos del siglo XVII que llevan las huellas y el recuerdo de los bombardeos de guerra.

Por qué es importante

Las obras comenzaron en 1671 y terminaron en 1677, según un proyecto atribuido a Pietro Antonio Corradi y bajo la dirección de obra de Matteo Lagomaggiore. El palacio fue concebido como una residencia doble: una fachada a la Strada Nuova servía a los hogares de los hermanos Ridolfo y Gio. Francesco Brignole-Sale, cada uno con su planta noble organizada alrededor de logias y un patio, dentro de la planta en forma de U que los grandes constructores de la ciudad habían puesto de moda. Cuando Ridolfo murió en 1683 sin herederos varones, la historia familiar continuó por la otra rama y la residencia permaneció dos siglos en manos de los Brignole-Sale.

El legado que cambió su condición llegó en enero de 1874, cuando Maria Brignole-Sale, duquesa de Galliera e hija de Antonio, donó el palacio a Génova para, según el propio museo, aumentar la dignidad y utilidad de la ciudad y levantar un monumento a su familia. La donación preservó el palacio como residencia y galería.

En qué fijarse

Dos campañas de frescos definen los interiores. Entre 1679 y 1694, Domenico Piola, Gregorio De Ferrari y Paolo Gerolamo Piola decoraron la primera serie de salas, con quadratura boloñesa de Gio. Enrico y Antonio Haffner en el gran salón. La logia se convirtió en una galería de ruinas pintadas por Codazzi y una escena de Diana y Endimione de Paolo Gerolamo Piola. A partir de 1691, una segunda fase dedicó las salas occidentales a Gio. Andrea Carlone, que pintó los ciclos de La vida del hombre y Las artes liberales sobre paisajes de Carlo Antonio Tavella, y a Bartolomeo Guidobono, cuyo perdido Forge of Vulcan fue sustituido en 1736 por Gioventù in cimento, de Domenico Parodi.

La colección también incluye Judith, de Veronese; Cleopatra, de Guercino; San Sebastián, de Guido Reni; y un núcleo de siete obras de Van Dyck, incluidos retratos de la familia: Paolina Adorno Brignole-Sale y el retrato ecuestre de Anton Giulio. En el exterior, la fachada debe su aspecto actual a Gio. Francesco II, elegido dux en 1746, quien encargó a Francesco Cantone añadir los prótomos leoninos inspirados en el escudo familiar: un león bajo un ciruelo. Los retratos de Rigaud recuerdan su misión diplomática en París de 1737 a 1739.

Contexto e historia

El palacio absorbió cada giro de la fortuna de sus propietarios. Hacia 1783, un apartamento en las entreplantas superiores acogió el matrimonio de Anton Giulio II con Anna Pieri; buena parte quedó destruida posteriormente por los bombardeos. Durante la Segunda Guerra Mundial, los ataques aéreos destruyeron el fresco de bóveda más importante del edificio, la pintura del techo del salón principal realizada por Gregorio De Ferrari, una pérdida que el museo mantiene visible en su relato. Las décadas de posguerra dejaron una curiosa supervivencia: el apartamento de un aficionado al arte, instalado entre 1953 y 1955 en la planta superior de las dependencias, que el museo presenta hoy como atractivo por derecho propio. En 2006, la casa pasó a formar parte del sitio de la UNESCO de las Strade Nuove y los Palazzi dei Rolli de Génova, dentro del conjunto de via Garibaldi.