Tomba Pini

En el cementerio de Laglio, entre tumbas convencionales de los siglos XIX y XX, se encuentra una obra de uno de los grandes arquitectos modernos de Italia: la Tomba Pini, diseñada en 1945 por Franco Albini. Dos muros paralelos y altos, sin cubierta y abiertos al cielo, sostienen dos ángeles suspendidos, realizados en lámina fina de cobre repujado: una arquitectura funeraria de notable ligereza.

Por qué es importante

Franco Albini (Robbiate, 1905 – Milán, 1977), formado en el Politécnico de Milán y una de las figuras destacadas del racionalismo italiano —más tarde célebre por sus montajes museísticos, muebles y edificios, y docente en Venecia, Turín y Milán desde 1949— no es el tipo de nombre que se espera encontrar en un pequeño cementerio lacustre. Sin embargo, aquí, en Laglio, está su diseño de 1945 para una tumba familiar, documentado en detalle por el portal turístico municipal en un texto del crítico Luigi Cavadini. El encargo nació del duelo: Arrigo Cesare Augusto y Elsa Elisabetta Misson habían perdido a dos hijos pequeños: Cesare Augusto, de unos cinco años, en 1943, y Graziella Elsa, de cuatro meses, en 1944. La familia, milanesa y con una casa junto al lago en Carate Urio, eligió enterrarlos en Laglio para que los niños, según la conmovedora expresión del portal, pudieran disfrutar de la vista del lago que nunca habían conocido en vida.

El diseño es lo que hace famosa la tumba entre quienes estudian a Albini: no hay capilla, cubierta ni monumento cerrado, sino una estructura abierta de dos muros paralelos que enmarca el cielo y el lago en vez de encerrarlos.

En qué fijarse

• Los dos muros: uno tiene una abertura con el apellido de la familia inciso y el otro es ciego. Entre ambos, las placas conmemorativas se disponen en un rectángulo que contiene una cruz esquemática tallada. La estructura está completamente abierta por arriba: la arquitectura se reduce a cerramiento, memoria y horizonte.
• Los ángeles: el primer proyecto preveía una bandada de aves que cruzara el espacio entre los muros. En la obra construida se sustituyó por dos grandes ángeles suspendidos, de autoría desconocida, realizados en lámina fina de cobre. La ligereza de un metal que parece flotar es la firma de la obra y el aspecto que más destaca el portal.
• La sobriedad de los materiales: cobre y granito, nada más. No hay mármoles de color ni relieves figurativos, aparte de la cruz y los ángeles; esta economía modernista hace que, en comparación, las tumbas vecinas parezcan casi ornamentadas.
• El cementerio en la ladera enmarca la misma amplia vista del lago que la familia encargante quería para sus hijos.

Contexto e historia

La fecha, 1945, sitúa el diseño en los primeros años de la posguerra y en un momento decisivo de la vida de Albini: ese mismo año empezó a codirigir la revista Casabella-Costruzioni con Giancarlo Palanti, y cuatro años después asumió sus cátedras. El portal cuenta que Albini propuso tres soluciones para el encargo de los Pini, empezando por una capilla tradicional abierta por dos lados antes de llegar al proyecto realizado, formado por dos muros paralelos. La evolución de la capilla a la estructura abierta constituye, por sí misma, un pequeño documento del paso de la arquitectura funeraria italiana desde la monumentalidad decimonónica hacia la abstracción moderna.

La importancia de Albini da a la tumba un interés que supera el ámbito local: el diccionario biográfico Treccani lo presenta como protagonista de la arquitectura italiana en el diseño de muebles y edificios, las restauraciones y la museografía. Una pequeña tumba de cementerio de 1945 es una obra menor en su trayectoria, pero reveladora: aplica a un encargo íntimo la misma claridad estructural y honestidad material que caracterizan sus museos. La presencia de otras obras funerarias singulares también hace notable la variedad de estilos del cementerio del pueblo.