Chiesa di San Giovanni Elemosinario

Eingebettet in das dichte Gefüge des Rialto-Marktes ist die Kirche San Giovanni Elemosinario von den umliegenden Gebäuden beinahe verdeckt. Ihr zentral angelegter Renaissance-Innenraum besitzt eine Kuppel über der Vierung, bei einer Restaurierung wiederentdeckte Fresken und einen ungewöhnlichen Hochaltar mit einem beweglichen Gemälde.

Bedeutung

Die Kirche bestand bereits vor 1071, doch von ihrem ersten Bau ist nichts erhalten. Beim Brand von 1514, der einen großen Teil des Rialto-Marktes zerstörte, ging auch die mittelalterliche Kirche verloren. Sie wurde im Zuge des Wiederaufbaus des Marktviertels neu errichtet und in die umliegenden Geschäftsgebäude eingebunden. Ihr Grundriss bildet ein griechisches Kreuz innerhalb eines Quadrats, mit zentraler Kuppel und erhöhtem Presbyterium über einer Krypta. Der Entwurf reagiert sowohl auf die räumlichen Einschränkungen als auch auf die enge Verbindung zwischen Kirche und Marktstraßen.

Besondere Merkmale

Die Kuppelfresken zeigen den Ewigen Vater, der von einer Engelsglorie umgeben ist und segnend die Hand erhebt. Die Pordenone zugeschriebenen Gemälde, datiert auf 1531, wurden 1993 bei einer Restaurierung wiederentdeckt. Musizierende Engel umgeben Gottvater; zwischen den Fenstern erscheinen die Kirchenväter und das Wappen Doge Andrea Grittis, in den Zwickeln die Evangelisten. Am Hochaltar ist ein Gemälde der Verklärung Christi, das der Werkstatt Tizians und dem Meister zugeschrieben wird, auf senkrechten Schienen montiert. Es kann hinter den Altartisch abgesenkt werden und gibt dann die darunterliegende silberne Pala frei. Zur Ausstattung gehört auch eine 1749 gefertigte Nacchini-Orgel mit einem Manual und elf Registern.

Geschichte und Hintergrund

Der Kirchenname bezieht sich auf Johannes den Almosengeber, Patriarch von Alexandria, dessen Ruf der Nächstenliebe zu einem von Handel und Wohltätigkeit geprägten Viertel passte. Nach dem Brand von 1514 leitete Antonio Abbondi, genannt lo Scarpagnino, den Wiederaufbau. Kataloge ordnen die Arbeiten in die erste Hälfte des 16. Jahrhunderts ein. Die enge Einfügung der Kirche in den Marktblock schuf einen kompakten Bauplatz; vermietete Läden rückten bis an die Kirchenwände heran. Der Überlieferung nach belegen die Altarbilder Tizians und Pordenones eine Rivalität zwischen den Malern, obwohl ihre Werke heute unterschiedlichen Kampagnen der 1530er- und 1540er-Jahre zugeordnet werden.