Chiesa di Santa Maria Maggiore

Santa Maria Maggiore, construida entre 1520 y 1524 para el príncipe-obispo Bernardo Cles, acogió desde 1562 la última fase del Concilio de Trento. Su arquitectura renacentista se alza sobre restos romanos y se acompaña de retablos y trabajos de talla en el coro.

Por qué es importante

Desde el 13 de abril de 1562, aquí se celebraron las congregaciones generales de la fase final del Concilio. En la nave se instaló una tribuna semicircular de madera para los padres conciliares, documentada en pinturas y grabados de la época. La iglesia formó parte del amplio programa de construcciones impulsado por el príncipe-obispo Bernardo Cles en Trento, que también incluyó obras en el Magno Palazzo del castillo.

En qué fijarse

El sobrio interior renacentista fue diseñado por el arquitecto comacino Antonio Medaglia y está coronado por el campanario más alto de la ciudad. Los escultores vicentinos Vincenzo y Girolamo Grandi tallaron la tribuna del órgano. Las grandes puertas del instrumento, pintadas por Giovanni Maria Falconetto en 1508 y realizadas originalmente para el órgano del Duomo, hoy se contemplan como obras independientes. En las capillas hay retablos de Giovanni Battista Moroni, Pietro Ricchi, Francesco Unterperger y Giambettino Cignaroli. La bóveda presenta escenas y figuras del sínodo tridentino pintadas en 1902 por Sigismondo Nardi. Las excavaciones documentan un antiguo complejo termal romano y una iglesia paleocristiana en este mismo lugar.

Contexto e historia

A finales del siglo I d. C., el lugar estaba ocupado por un complejo termal romano con una piscina monumental y decoración de mármol. Sobrevivió, en alguna forma, hasta el siglo V, cuando la zona fue desmantelada y quedó enterrada. Más tarde se sucedieron varias iglesias, entre ellas la medieval Santa Maria ad Nives y el edificio renacentista actual. Entre 1520 y 1524, el príncipe-obispo Bernardo Clesio reconstruyó la iglesia según el gusto renacentista y encargó el trabajo a Antonio Medaglia. Tres décadas después, el Concilio le dio su capítulo más célebre; en 1902, los frescos de la bóveda de Sigismondo Nardi, pintor de la región de Las Marcas, volvieron a representar el sínodo sobre las cabezas de los fieles.