Duomo di Pisa (Cattedrale Primaziale di Santa Maria Assunta)

La catedral fue lo primero. Antes de que se inclinara la torre y de que el baptisterio incorporase sus galerías, la catedral de Santa Maria Assunta, obra de Buscheto, proclamó la riqueza de la república marítima de Pisa con mármol a franjas y arcadas ciegas. Consagrada en 1118 y ricamente restaurada tras un incendio devastador en 1595, sigue siendo el corazón artístico de la plaza.

Por qué es importante

La catedral de Pisa estableció el estilo que sigue toda la plaza. Fundada en 1064 por el arquitecto Buscheto, combina un cuerpo basilical de cinco naves con un transepto de tres naves y una cúpula sobre el crucero. Desde arriba, la planta forma una cruz; su perfil no tenía rival entre las iglesias toscanas. El llamado románico pisano, con franjas de mármol blanco y gris, logias ciegas de motivos arabescos y piezas reutilizadas de monumentos romanos, nació aquí y se difundió por las rutas marítimas de la república. El título primacial de la iglesia, su función como lugar de enterramiento de los arzobispos y los talleres de escultura y mosaico que impulsó confirman lo mismo: la catedral no es el telón de fondo de la Torre Inclinada, sino la razón de que existan la torre, el baptisterio y el cementerio.

En qué fijarse

Recorre el edificio de forma sistemática. En la fachada, ampliada por el arquitecto Rainaldo a comienzos del siglo XII, cuenta los niveles de pequeñas logias y observa las incrustaciones de mármol de influencia islámica. Mira también la línea del tejado, donde estuvo un grifo islámico de bronce del siglo XI con inscripciones cúficas; el original se conserva en el Museo dell’Opera. En el interior, los monolitos de granito traídos en carros desde Elba sostienen el espacio como un bosque. El techo de madera artesonada data del siglo XVII y reemplazó las cerchas vistas tras el incendio. En el crucero está el púlpito de Giovanni Pisano, realizado entre 1302 y 1310, uno de los últimos y más grandiosos conjuntos escultóricos del artista. En el ábside se conserva el mosaico de san Juan Evangelista de Cimabue, de hacia 1302, tesoro de la pintura medieval tardía en vidrio y teselas. Busca el monumento funerario del emperador Enrique VII, tallado a partir de 1315 y hoy disperso por el interior, y la lámpara de bronce que la tradición vincula con las meditaciones de Galileo sobre el péndulo. En el transepto sur, las puertas de bronce de San Ranieri, fundidas por Bonanno hacia 1179, son uno de los conjuntos de puertas narrativas más antiguos de Italia.

Contexto e historia

La cronología está documentada con singular precisión por la Opera della Primaziale. Buscheto trazó la iglesia a partir de 1064; la solemne consagración tuvo lugar el 26 de septiembre de 1118. Rainaldo alargó la nave, dio a la fachada su ritmo definitivo y las obras quedaron terminadas en el último cuarto del siglo XII. En 1595, un incendio arrasó el edificio, destruyó las puertas centrales de bronce y gran parte del mobiliario. La campaña posterior rehízo el registro superior del interior, incluida la cúpula pintada por Orazio y Antonio Riminaldi. La conservación moderna también ha sido decisiva: la restauración de la cúpula y de la fachada interior, iniciada en septiembre de 2015, se presentó en mayo de 2018 para el noveno centenario de la consagración; los frescos de Riminaldi se limpiaron hasta recuperar su paleta original. La catedral sigue siendo una iglesia primacial activa y mantiene una liturgia continua. La historia posterior de cada elemento de la plaza —la torre, el baptisterio y el cementerio— parte de esta planta.