Galleria dell'Accademia

El David de Miguel Ángel ocupa desde 1882 la Tribuna construida para recibirlo en la Galería de la Academia, nueve años después de abandonar la Piazza della Signoria. A su alrededor se despliega una colección didáctica formada en 1784: pinturas de Lorenzo Monaco y Bronzino, el Esclavo joven inacabado de Miguel Ángel, mármoles de Lorenzo Bartolini e instrumentos musicales de los grandes duques.

Por qué es importante

La Galería de la Academia nació como escuela, y ese origen aún determina la visita. La historia oficial del museo sitúa su fundación en 1784, cuando el gran duque Pietro Leopoldo reorganizó la Accademia delle Arti del Disegno —institución creada por Cosimo I de' Medici en 1563— como la moderna Accademia di Belle Arti. La nueva escuela se instaló en el Ospedale di San Matteo, del siglo XIV, y en el convento de San Niccolò di Cafaggio. Las pinturas y esculturas llegaron para servir a la enseñanza y se reunieron tras las supresiones de iglesias y conventos decretadas por Pietro Leopoldo en 1786 y por Napoleón en 1810. En agosto de 1873, Florencia trasladó a cubierto su escultura más famosa para protegerla, y el museo adquirió un nuevo destino como hogar del David, consolidado cuando la actual galería se estableció en 1882.

En qué fijarse

El David organiza todo el recorrido, y el orden importa. Según el relato oficial, la estatua permaneció nueve años dentro de una caja de madera mientras el arquitecto Emilio De Fabris construía la Tribuna para recibirla: una rotonda iluminada por una linterna y diseñada en torno a una sola figura. Al llegar desde la sala de esculturas de Miguel Ángel, se encuentra primero el Esclavo joven, tallado hacia 1530-1534 y aún atrapado en el bloque de mármol. Así, el David terminado parece el instante en que la figura por fin logra liberarse. Las galerías de pintura reúnen obras que destacan las propias páginas de la colección: la Anunciación de Lorenzo Monaco, un Crucifijo pintado por Bernardo Daddi, un Descendimiento comenzado por Filippino Lippi junto con Perugino, el Descendimiento de Cristo de Bronzino, de 1560-1561, y una escena de Odoardo Borrani con visitantes en estas mismas salas hace siglo y medio. En las salas de instrumentos musicales, busque el piano vertical de Domenico del Mela, uno de los primeros pianos de pared, junto a instrumentos de las colecciones Medici y Lorena.

Contexto e historia

Aquí se superponen dos instituciones que conviene distinguir. La academia de arte, refundada en 1784, mantuvo la actividad docente en el edificio contiguo; la galería surgida de su colección didáctica se convirtió en museo estatal independiente en 1882. El traslado del David cambió el rumbo de ambas: la estatua, esculpida entre 1501 y 1504 para estar al aire libre en la Piazza della Signoria, se trasladó en agosto de 1873 para protegerla. La Tribuna de De Fabris ofreció a la Florencia del siglo XIX un modelo museístico centrado en la conservación y la exposición. Las salas de escultura decimonónica cuentan una historia similar del gusto toscano. La Arnina de Lorenzo Bartolini, de 1825, y su monumento a Elisa Baciocchi, de 1808-1813, muestran a la generación que enseñó aquí trabajando el mármol para una nueva élite.