Giardini della Reggia di Venaria Reale

Tras el Palacio Real se extiende un jardín barroco reconstruido por completo durante la restauración moderna. Avenidas axiales, bosquetes y fuentes monumentales —sobre todo el Teatro de Agua del Ciervo— recrean el escenario acuático que la corte de Saboya utilizaba para sus ceremonias y hoy sirven también como marco para instalaciones de arte contemporáneo.

Por qué es importante

Los jardines no son un apéndice decorativo del palacio: explican por qué se construyó allí. La residencia se organizó siguiendo un eje de caza que descendía desde los bosques de la Mandria, atravesaba patios y parterres y se dirigía hacia Turín. Las tropas napoleónicas destruyeron casi todo al convertir el conjunto en cuartel y campo de maniobras. Por eso, lo que se recorre hoy es una reconstrucción contemporánea rigurosa de los diseños de Castellamonte y Juvarra, ejecutada como parte de las obras de restauración de 1999–2007. La combinación de arqueología de los trazados originales, recuperación de la ingeniería hidráulica barroca y arte contemporáneo convierte el recorrido por el jardín en uno de los más singulares del norte de Italia.

En qué fijarse

Salga del palacio en línea recta y la composición se revela por sí sola: el Jardín de Diana prolonga el eje del palacio hacia el espacio abierto, con la Fuente de Hércules en un extremo y, más allá, la obra maestra del conjunto, el Teatro de Agua del Ciervo. Allí se combinan escultura, pendiente e hidráulica: ciervos y perros de caza inmóviles en una persecución de piedra y agua sobre un anfiteatro ascendente de fuentes, con la ladera integrada en el diseño. Observe también los parterres del Giardino delle Sculture Fluide, donde los setos se recortan formando curvas barrocas fluidas, y el Potager Royal, huerto productivo que recupera la tradición cortesana de abastecer la mesa desde la propia residencia. El jardín funciona además como espacio expositivo: grandes obras contemporáneas se sitúan deliberadamente ante el telón de fondo barroco, en un contraste que sus gestores articulan en lugar de ocultar.

Contexto e historia

A partir de 1659, Amedeo di Castellamonte concibió la residencia y sus jardines como un único sistema escenográfico continuo. Para 1669 se habían añadido pabellones de jardín y en 1673, el Templo de Diana. A comienzos del siglo XVIII, Michelangelo Garove y Filippo Juvarra ampliaron el conjunto al mismo tiempo que el palacio. En 1719, Juvarra demolió los cimientos restantes del Templo de Diana y los sustituyó por un laberinto y un pabellón: el jardín barroco nunca dejó de transformarse. La ocupación francesa a comienzos del siglo XIX puso fin a ese mundo. El jardín se convirtió en terreno de instrucción militar y quedó destruido. Durante casi dos siglos, la zona detrás del palacio fue una inmensa explanada de maniobras. El plan de restauración, iniciado en 1999, recuperó los trazados históricos a partir de planos y excavaciones, reinstaló las fuentes —incluido el restaurado Teatro de Agua— y reabrió los jardines junto con el palacio en octubre de 2007. Los jardines forman parte del conjunto de residencias inscrito por la UNESCO en 1997.