Chiesa di San Pietro al Rosario

Édifiée à partir d’un document précis, cette église baroque en croix latine de Novare fut fondée le 30 avril 1599, lorsque l’évêque Carlo Bascapè posa la première pierre d’une nouvelle paroisse dédiée au Rosaire. À l’intérieur, une galerie de peintres lombards — Giulio Cesare Procaccini, il Fiamminghino, Montalto et Gherardini — transforma la nef, les voûtes et la coupole en un ensemble pictural du XVIIe siècle.

Pourquoi ce lieu compte

San Pietro al Rosario conserve l’un des ensembles décoratifs baroques les plus complets de Novare, documenté avec une précision rare : les archives indiquent la date de fondation, celle de la consécration et même les paiements versés à chaque peintre. L’église naquit de la dévotion au Rosaire promue par l’évêque Bascapè. Son décor se déploya sur quarante ans, à mesure que les confréries de la ville commandaient des œuvres aux meilleurs peintres milanais. Là où d’autres églises de Novare présentent un chef-d’œuvre isolé, celle-ci conserve un programme intégré — retable, fresques de chapelles, récits sur les voûtes et architectures en trompe-l’œil — conçu et exécuté au cours du XVIIe siècle.

À remarquer

À l’autel de droite dédié à la Madonna del Rosario, deux petits tableaux — la Sainte Famille et l’Adoration des mages, tous deux attribués à Giuseppe Vermiglio — encadrent l’œuvre centrale : la toile de Giulio Cesare Procaccini représentant la Vierge du Rosaire avec les saints Dominique et Catherine. Payée en 1620, elle compte probablement parmi les dernières œuvres du maître avant sa mort en 1625. Levez ensuite les yeux : la voûte du chœur et le chœur portent sept grandes scènes peintes à partir de 1637 environ par Giovanni Mauro della Rovere, dit il Fiamminghino. Elles racontent dans l’ordre la vie de saint Pierre de Vérone : combat contre les hérétiques à Florence, miracle du pied rétabli, martyre, puis accueil du saint par la Trinité. Vers 1665, Melchiorre Gherardini, dit il Ceranino, peignit dans la coupole la Gloire des saints dominicains et décora la chapelle de la Madeleine. La voûte de la nef présente un trompe-l’œil architectural de Federico Bigioggero : balcon et loggia peints en perspective, que Giovanni Stefano Danedi, dit il Montalto, recouvrit au centre d’une Gloire de saint Dominique. Sur le mur de contre-façade subsistent des allégories de la Charité et de la Foi, issues de la même campagne.

Contexte et histoire

L’église actuelle commença le 30 avril 1599, lorsque l’évêque Bascapè fit poser la première pierre d’une nouvelle église paroissiale. La reconstruction s’acheva en 1618 et l’évêque Taverna consacra l’édifice. Son plan forme une croix latine : une nef unique, un transept à peine saillant, un chœur profond et une coupole ovale à la croisée. Le décor fut réalisé par étapes documentées : retable de Procaccini en 1620, travaux de Fiamminghino dans les chapelles après les années de peste de 1627–1630, puis, en récompense de son talent, le cycle du chœur et du chœur vers 1637 ; suivirent Gherardini, Bigioggero et Montalto au milieu du siècle. Parmi les quatre chapelles, la première à gauche abrite aussi le monument funéraire d’Amico Canobio, qui lie l’église aux familles locales de Novare. Elle reste une église paroissiale et conserve son programme décoratif presque intact.