Arazzeria Scassa

En la antigua Certosa di Valmanera, la Arazzeria Scassa desarrolló una tradición de tapices tejidos a mano en telares de alto lizo, trasladando a la lana diseños de artistas del siglo XX.

Por qué es importante

Ugo Scassa fundó la Arazzeria Scassa en Asti en 1957. Está instalada en la antigua Certosa di Valmanera, conjunto monástico ocupado primero por monjes vallombrosanos en el siglo XI y, más tarde, por los cartujos. El edificio del siglo XVIII se conserva, aunque el monasterio original fue desmantelado a comienzos del siglo XIX. Los tapices de Scassa forman parte de las colecciones de instituciones como el Palacio del Quirinal de Roma y el Vaticano. La técnica manual combina teñido de la lana, trazado del diseño y tejido.

En qué fijarse

Con la técnica de alto lizo, se proyecta el diseño sobre los hilos de urdimbre y se calca a mano antes de pasar la trama. Los tintoreros igualan y mezclan lanas para reproducir las gradaciones del pintor y crear los matices de los tapices terminados. La colección incluye tapices basados en diseños de artistas como De Chirico, Guttuso, Dalí, Ernst, Kandinsky, Klee, Matisse y Miró. Las salas restauradas del siglo XVIII, con su alto pórtico y sus salones, forman parte de un antiguo conjunto monástico que ocupaba unos 6.000 metros cuadrados.

Contexto e historia

Ugo Scassa abrió el taller en 1957 y lo orientó hacia la tapicería alrededor de 1960, cuando ganó el concurso para decorar el salón de baile del transatlántico Leonardo da Vinci con dieciséis tapices diseñados por destacados pintores italianos, entre ellos Cagli, Corpora, Turcato, Santomaso, Capogrossi y Bernini. Después llegaron encargos para los transatlánticos Michelangelo y Raffaello: doce piezas para el primero y veinticuatro para el segundo. Entre 1957 y 2007, el taller tejió más de doscientos tapices a partir de cartones de artistas italianos e internacionales; la lista abarca desde Sironi, Casorati, Vedova, Carla Accardi y Renzo Piano hasta Miró y Matisse. Scassa dirigió el taller hasta edad avanzada y murió en enero de 2017, a los 88 años. La historia del taller está ligada a la continuidad de la técnica. La Certosa añade otra capa: suprimido bajo Napoleón en 1801 y despojado de su mobiliario, el conjunto pasó después por manos privadas, hasta que la restauración de mediados del siglo XX le devolvió una función cultural.