Santuario della Beata Vergine Assunta

En el extremo de Via San Martino, en Morbegno, el santuario de la Beata Vergine Assunta combina una iglesia renacentista de volúmenes equilibrados con un rico retablo de madera: una ancona tallada entre 1516 y 1519 por Giovan Angelo y Tiburzio Del Majno, pintada y dorada por Gaudenzio Ferrari y Fermo Stella, que enmarca un fresco de la Virgen entronizada fechado en 1440.

Por qué es importante

El santuario de Morbegno se encuentra en un lugar donde la fe de la localidad se expresa desde hace seis siglos y concentra la historia artística de Valtellina en un único interior. Los registros municipales sitúan la primera iglesia en este emplazamiento en 1418, cuando el párroco Bernardo degli Uberti la levantó con un grupo de confratelli. El edificio que la sustituyó y amplió fue consagrado en 1506 y conserva las proporciones decididas del Renacimiento. En su interior, la ancona de madera encargada al taller de los Del Majno y policromada por Gaudenzio Ferrari —pintor y escultor de los Sacri Monti— y por Fermo Stella pertenece a la misma generación de encargos que decoró las grandes iglesias del norte de Lombardía. Pocas localidades alpinas pequeñas conservan una obra de este nivel, y el santuario sigue siendo la principal referencia artística de Morbegno.

En qué fijarse

La ancona se encuentra en el altar mayor. El consorcio turístico la describe como una sección de un templete renacentista, profusa en paneles de alto relieve, estatuas y columnillas. En el centro hay un espléndido fresco de la Virgen entronizada con el Niño, fechado en 1440: una imagen heredada de una iglesia anterior y enmarcada literalmente por el nuevo retablo. La fachada, reconstruida en el siglo XIX, conserva decoraciones atribuidas a Tommaso Rodari: un portal tallado con la Anunciación y un rosetón flamígero encima. En el exterior, los muros se elevan hacia un tiburio octogonal con una pequeña linterna, una silueta que el consorcio considera un equilibrio de volúmenes poco común. En el segundo tramo se encuentran el cuadro de Gian Pietro Romegialli (1738-1799) de la Virgen que cobija bajo su manto a confratelli y consorelle, un políptico del siglo XVI atribuido a Vincenzo De Barberis, vidrieras renacentistas y la sala capitular, donde las restauraciones sacaron a la luz frescos del siglo XVI.

Contexto e historia

La cronología documentada es excepcionalmente completa. Bernardo degli Uberti levantó aquí una primera iglesia en 1418. Matteo Olmo, delegado del obispo de Como, la consagró en 1506, cuando las obras aún no habían terminado. Hacia finales del siglo XVI se decidió ampliarla, aunque no se conserva el nombre del arquitecto. El ayuntamiento describe la fachada como renacentista, de influencia toscana y con un óculo radial; el portal turístico destaca la influencia bramantesca y la reforma del siglo XIX, que mantuvo las decoraciones del portal de Rodari. Son dos lecturas complementarias de la misma fachada. Las cofradías dieron forma a la vida del santuario: aún se conserva la sala capitular donde cantaban el oficio, y la Virgen bajo el manto de Romegialli conmemora su devoción. En el siglo XVIII, pintores decoraron el presbiterio, la cúpula y los tramos con el conjunto pictórico que puede verse hoy.