Santuario della Beata Vergine Assunta

Am oberen Ende der Via San Martino in Morbegno vereint das Sanktuarium Beata Vergine Assunta eine zurückhaltend proportionierte Renaissancekirche mit einem prachtvollen hölzernen Altaraufsatz: eine zwischen 1516 und 1519 von Giovan Angelo und Tiburzio Del Majno geschnitzte Ancona, die Gaudenzio Ferrari und Fermo Stella bemalten und vergoldeten. Sie rahmt ein auf 1440 datiertes Fresko der thronenden Madonna.

Bedeutung

Das Sanktuarium steht an einem Ort, an dem sich der Glaube Morbegnos seit sechs Jahrhunderten Ausdruck verschafft, und bündelt die Kunstgeschichte des Valtellina in einem einzigen Innenraum. Laut dem kommunalen Eintrag stand die erste Kirche an dieser Stelle seit 1418. Der Pfarrer Bernardo degli Uberti errichtete sie gemeinsam mit einer Gruppe von confratelli, Mitgliedern einer religiösen Bruderschaft. Der Bau, der sie ersetzte und vergrößerte, wurde 1506 geweiht und zeigt bis heute selbstbewusste Renaissanceproportionen. Die hölzerne Ancona wurde bei der Werkstatt Del Majno in Auftrag gegeben und von Gaudenzio Ferrari – dem Maler und Bildhauer der Sacri Monti – sowie Fermo Stella farbig gefasst. Sie gehört zur selben Generation von Aufträgen, die auch die großen Kirchen der nördlichen Lombardei ausschmückte. Nur wenige kleine Alpenstädte besitzen ein Werk von diesem Rang; das Sanktuarium ist der künstlerische Maßstab für ganz Morbegno.

Besondere Merkmale

Die Ancona steht am Hochaltar. Das Tourismus-Konsortium beschreibt sie als Ausschnitt eines Renaissance-Tempiettos, dicht gefüllt mit Hochreliefplatten, Statuen und Säulchen. In der Mitte befindet sich ein prächtiges Fresko der thronenden Jungfrau mit dem Kind aus dem Jahr 1440 – ein Bild aus der älteren Kirche, das der neue Altaraufsatz einrahmt. Die im 19. Jahrhundert erneuerte Fassade bewahrt Dekorationen, die Tommaso Rodari zugeschrieben werden: ein mit der Verkündigung geschnitztes Portal und darüber ein flammendes Rosettenfenster. Außen steigen die Mauern zu einem achteckigen Tambour mit kleiner Laterne an. Das Konsortium bezeichnet diese Silhouette als selten ausgewogenes Zusammenspiel der Baukörper. Im zweiten Joch befinden sich ein Gemälde Gian Pietro Romegiallis (1738–1799), das die Jungfrau zeigt, wie sie Mitglieder der Bruderschaft unter ihrem Mantel schützt, ein Vincenzo De Barberis zugeschriebenes Polyptychon aus dem 16. Jahrhundert, Renaissance-Glasfenster und der Kapitelsaal. Bei Restaurierungen kamen dort Fresken des 16. Jahrhunderts wieder zum Vorschein.

Geschichte und Hintergrund

Die dokumentierte Chronologie ist ungewöhnlich vollständig. 1418 errichtete Bernardo degli Uberti hier die erste Kirche. 1506 weihte Matteo Olmo, Beauftragter des Bischofs von Como, den Bau, obwohl die Arbeiten noch nicht abgeschlossen waren. Gegen Ende des 16. Jahrhunderts beschloss man eine Erweiterung; der Name des Architekten ist nicht überliefert. Die Gemeinde beschreibt die Fassade mit ihrer Renaissanceaufteilung, toskanischen Einflüssen und einem strahlenförmigen Rundfenster. Das Tourismusportal hebt den Bramante-Einfluss und die Erneuerung des 19. Jahrhunderts hervor, bei der Rodaris Portaldekorationen erhalten blieben – zwei ergänzende Lesarten derselben Fassade. Bruderschaften prägten das Leben des Sanktuariums: Der Kapitelsaal, in dem die confratelli das Stundengebet sangen, ist erhalten; Romegiallis Madonna mit Mantel erinnert an ihre Frömmigkeit. Maler des 18. Jahrhunderts bedeckten später Presbyterium, Kuppel und Joche mit dem heute sichtbaren Dekorationsprogramm.