Santuario delle Sante loveresi

Deux femmes qui fondèrent à Lovere les Sœurs de la Charité en 1832 reposent ici, dans une église de granit rose construite à côté de la maison où mourut Bartolomea Capitanio. Consacré en 1938 et décoré de mosaïques et de fresques, le sanctuaire est à la fois un ensemble artistique et un lieu de pèlerinage.

Pourquoi ce lieu compte

Le sanctuaire honore Bartolomea Capitanio (1807–1833) et Vincenza Gerosa (1784–1847), qui fondèrent en 1832 l’Institut des Sœurs de la Charité. Inspirées par saint Vincent de Paul et ancrées dans le catholicisme social de la Lombardie du XIXᵉ siècle, elles furent toutes deux canonisées par Pie XII en 1950. Leurs reliques reposent dans les absides latérales du sanctuaire. La nouvelle église fut conçue de manière à communiquer avec la pièce historique où mourut Capitanio. Important monument religieux du Lovere moderne, le sanctuaire réunit un programme d’art sacré cohérent de l’entre-deux-guerres.

À remarquer

L’extérieur associe le granit rose à un élégant clocher élancé. Les mosaïques des escaliers à portique, réalisées par l’atelier du Vatican d’après les cartons de Pasquale Arzuffi, représentent la Résurrection du fils de la veuve de Naïn et le Sermon sur la montagne. Les parapets de bronze ornés des symboles des Évangélistes suivent les modèles du sculpteur Giovanni Manzoni. L’intérieur carré adopte un plan en croix grecque à trois nefs, soutenues par quatre colonnes. Des arcs brisés et des voûtes d’arêtes portent des mosaïques des Dix Vierges, thème central de l’iconographie de l’édifice. Umberto Marigliani et Giuseppe Grimani peignirent le Corteo di vergini e martiri le long des murs de la nef. Le thème paléochrétien culmine dans l’abside, où le Christ, Roi des Vierges, couronne les deux saintes. Au-dessus de l’entrée, un cycle illustre les Œuvres de miséricorde ; les peintures murales commémoratives d’Arzuffi représentent la mort des deux fondatrices sur les arcs situés au-dessus des tribunes. Les quatorze stations du chemin de croix sont également de Marigliani. Les vitraux de Costantino Grondona et Cesare Giuliani figurent des saints patrons associés à la congrégation. Le maître-autel porte le relief de la Déposition de Manzoni. Construite en 1835, la chapelle de Casa Gaia reçut les restes de Capitanio en 1843 et ceux de Gerosa en 1858 ; elle forme aujourd’hui l’atrium qui relie l’ancien institut à l’église.

Contexte et histoire

Après la béatification de Capitanio en 1926, la congrégation décida de bâtir une église digne de sa tombe, à côté de Casa Gaia, première maison de l’Institut. La première pierre fut posée le 1ᵉʳ juillet 1931. Le concepteur fut monsignor Spirito Maria Chiappetta (1868–1948), prêtre et ingénieur appelé à Rome par Pie XI pour diriger le bureau chargé des projets de presbytères. En 1929, il devint président de la Commission pontificale centrale pour l’art sacré en Italie. L’édifice adopte un style néomédiéval, de goût gothique lombard. Giacinto Tredici, évêque de Brescia, consacra l’église le 1ᵉʳ octobre 1938 au Christ, Roi des Vierges, en l’honneur des fondatrices. La nouvelle structure fut reliée à l’ancien bâtiment de l’Institut afin que la pièce où mourut Capitanio s’ouvre sur l’église. L’ancienne chapelle, décorée par Luigi Morgari et le stucateur Luigi Sacchi, fut réaménagée en atrium. Les peintures et les mosaïques proviennent de l’école de Fermo Taragni ; certaines œuvres sont également liées à l’institut Pavoniano Artigianelli de Monza.