Santuario delle Sante loveresi

Aquí reposan las dos mujeres que fundaron en Lovere las Hermanas de la Caridad en 1832, en una iglesia de granito rosa levantada junto a la casa donde murió Bartolomea Capitanio. Consagrado en 1938 y decorado con mosaicos y frescos, el santuario es un conjunto artístico y un lugar de peregrinación.

Por qué es importante

El santuario honra a Bartolomea Capitanio (1807–1833) y Vincenza Gerosa (1784–1847), fundadoras en 1832 del Instituto de las Hermanas de la Caridad. Inspiradas por san Vicente de Paúl y arraigadas en el catolicismo social de la Lombardía del siglo XIX, ambas fueron canonizadas por Pío XII en 1950. Sus reliquias reposan en los ábsides laterales y la nueva iglesia se organizó para conectar con la habitación histórica donde murió Capitanio. Es uno de los principales monumentos religiosos de la Lovere moderna y presenta un programa integrado de arte sacro de entreguerras.

En qué fijarse

El exterior combina granito rosa y un esbelto campanario. Los mosaicos de las escalinatas porticadas, realizados por la escuela vaticana a partir de cartones de Pasquale Arzuffi, representan la resurrección del hijo de la viuda de Naín y el Sermón de la Montaña. Los antepechos de bronce con símbolos de los evangelistas siguen modelos del escultor Giovanni Manzoni. El interior cuadrado tiene planta de cruz griega con tres naves sostenidas por cuatro columnas. Arcos apuntados y bóvedas de crucería contienen mosaicos de las diez vírgenes, tema central de la iconografía del edificio. Umberto Marigliani y Giuseppe Grimani pintaron el Cortejo de vírgenes y mártires a lo largo de los muros de la nave. El programa paleocristiano culmina en el ábside, donde Cristo, Rey de las Vírgenes, corona a las dos santas. Sobre la entrada hay un ciclo de las Obras de Misericordia. Los frescos conmemorativos de Arzuffi representan la muerte de las dos fundadoras en los arcos sobre las tribunas. Marigliani realizó también las catorce estaciones del Vía Crucis. Las vidrieras de Costantino Grondona y Cesare Giuliani representan santos patronos vinculados a la congregación. El altar mayor incluye un relieve del Descendimiento de Manzoni. La capilla de Casa Gaia, de 1835, recibió los restos de Capitanio en 1843 y los de Gerosa en 1858; ahora forma el atrio que conecta el antiguo instituto con la iglesia.

Contexto e historia

Tras la beatificación de Capitanio en 1926, la congregación decidió construir una iglesia digna de su tumba junto a Casa Gaia, la casa que había sido la primera sede del Instituto. La primera piedra se colocó el 1 de julio de 1931. El proyecto fue obra de monseñor Spirito Maria Chiappetta (1868–1948), sacerdote e ingeniero a quien Pío XI llamó a Roma para dirigir la oficina de diseño de casas parroquiales y que en 1929 llegó a presidir la Comisión Pontificia Central de Arte Sacro en Italia. El edificio sigue un estilo neomedieval de gusto gótico lombardo. El obispo de Brescia, Giacinto Tredici, lo consagró el 1 de octubre de 1938 bajo la advocación de Cristo, Rey de las Vírgenes, en honor a las fundadoras. La estructura se integró con el antiguo edificio del instituto para que la habitación donde murió Capitanio se abriera al templo; la capilla anterior, decorada por Luigi Morgari y el estucador Luigi Sacchi, se adaptó como atrio. Las pinturas y los mosaicos fueron obra de la escuela de Fermo Taragni, con trabajos también vinculados al instituto Pavoniano Artigianelli de Monza.