Chiesa di San Giorgio

Attestée depuis 1252, l’église San Giorgio compte parmi les plus anciens édifices religieux de Lovere. Reconstruite si souvent que presque rien de sa structure initiale ne subsiste, elle présente aujourd’hui un intérieur stratifié : une tour-maison en guise de base du chœur, un portail de Simone Sacella, un saint de Benzoni et des peintures de Cavagna et Gandino.

Pourquoi ce lieu compte

San Giorgio se dresse au-dessus du bourg médiéval, le long de la route de la vallée, à l’endroit où le château de Lovere fermait autrefois l’agglomération. Sa documentation remonte à 1252 et son histoire de reconstructions va d’un agrandissement en 1462 à une reconstruction complète au XIXᵉ siècle. L’église offre ainsi un aperçu de l’évolution structurelle de la ville. Son art est tout aussi stratifié : des peintres brescians et bergamasques de la fin de la Renaissance et de l’époque baroque se réunissent autour du saint martyr, patron de la ville.

À remarquer

Le plan de l’église est inhabituel : le chœur repose sur la souche arasée de la Torre Socha, tour-maison intégrée à l’édifice lorsque celui-ci adopta un plan en croix latine à partir de 1462. Sur la façade à pignon, le portail de grès, réalisé en 1655 par Simone Sacella, originaire de Lovere, est surmonté d’une statue de saint Georges du sculpteur néoclassique Giovanni Maria Benzoni, installée au début du XIXᵉ siècle à l’initiative du comte Luigi Tadini. Le mur intérieur de la façade porte le Moïse faisant jaillir l’eau du rocher de Jan de Herdt (1657), la Cène de Giovan Paolo Cavagna (1589–1590), le Martyre de saint Georges d’Antonio Gandino dans un cadre sculpté de la même époque et deux saints à cheval d’Antonio Cifrondi. Les sculptures de l’atelier Fantoni de Rovetta reviennent dans tout l’édifice, des anges en bois au trône de la Madonna del Rosario (1721), installé au-dessus d’un baptistère du XVIᵉ siècle.

Contexte et histoire

Rien ne subsiste de la première église attestée en 1252. À partir de 1462, un agrandissement donna à l’édifice son plan en croix latine ; la tour Socha, arasée après la disparition de sa fonction défensive, fut réutilisée comme base singulière du nouveau chœur. Une campagne du XVIIᵉ siècle renouvela l’intérieur et la façade. L’église prit sa forme actuelle à trois nefs lors de travaux menés en 1877–1878 par Giuseppe Pellini, avec des demi-colonnes et une voûte en berceau. Giuliano Volpi peignit le chœur et l’abside en 1899–1900. En 1879, l’église reçut l’autel de la Vierge qu’Antonio Calegari avait réalisé en 1739 pour San Barnaba à Brescia — l’une des nombreuses œuvres apportées d’autres lieux. Le catalogue régional Lombardia Beni Culturali situe l’histoire de construction de l’édifice entre le XIIᵉ et le XIXᵉ siècle, conformément à cette longue succession de transformations.