Cappella di San Pietro

Una única sala cuadrada en Colle di San Maurizio conserva un ejemplo destacado de la pintura del siglo XV en Lovere. La capilla de San Pietro, último vestigio de un establecimiento franciscano suprimido, alberga frescos de 1493–1494 realizados por un pintor surtirolés cercano a Michael Pacher.

Por qué es importante

No queda nada más del antiguo convento de la colina; la capilla de San Pietro es lo que ha sobrevivido, y basta. Sus muros y bóveda contienen la pintura quattrocentista más importante de Lovere, obra de un artista alpino cuyo estilo llegó al sur por las rutas del comercio textil. El portal oficial, basándose en los estudios especializados, presenta la capilla como un raro punto de encuentro documentado entre la cultura lacustre lombarda y la pintura tirolesa.

En qué fijarse

En la fachada, la Estigmatización de san Francisco se desarrolla ante un paisaje lacustre, flanqueada por dos santos guerreros: san Mauricio a la izquierda y san Jorge, patrón de Lovere, a la derecha. Dentro, el muro del fondo presenta a la Virgen entronizada —unos ángeles la coronan y el Niño Jesús sostiene una granada— entre san Pedro, santa Catalina de Alejandría, santa María Magdalena y san Pablo, bajo Dios Padre y la paloma. Una arquitectura pintada tardogótica enmarca a los cuatro evangelistas. En el muro del altar aparecen objetos litúrgicos pintados —relicario, custodia y crucifijo— junto con una Imago pietatis en el frontal. La bóveda de crucería muestra la Verónica rodeada de cuatro santos franciscanos en medallones animados, casi como retratos. Los muros laterales estaban pintados en monocromo verde y hoy solo se conservan fragmentos, entre ellos un san Jerónimo con su león.

Contexto e historia

La colina era un lugar de culto mucho antes de la llegada de los frailes: los hallazgos apuntan a una dedicación a Minerva en época prerromana y romana, y desde 1430 se documenta una iglesia al cuidado de la Tercera Orden de san Francisco. El custodio, fray Giovanni Celeri, impulsó la reforma observante, documentada desde 1448. Los frailes construyeron el convento y la iglesia, probablemente ampliados a finales del siglo XV como una sala sencilla con capillas laterales y un tabique pintado al fresco. La supresión napoleónica puso fin al establecimiento en 1805 y los propietarios posteriores lo demolieron. Cuando en 1877 se levantó la iglesia actual, la capilla de San Pietro quedó enfrente como único vestigio del complejo medieval. Los frescos, fechados en 1493 o 1494, se atribuyen a un pintor surtirolés del círculo de Michael Pacher, identificado como el Maestro de Rodengo o Simone da Tesido. La atribución encaja con una localidad cuyos comerciantes textiles vendían en los mercados tiroleses y cuyas iglesias aún conservan obras importadas, como la estatua de san Sebastián de Narciso da Bolzano, hoy en Santa Maria in Valvendra.