Basilica di Santa Maria in Valvendra

Les travaux de la plus grande église de Lovere commencèrent en 1473, dans le lit d’un ruisseau détourné ; l’édifice devint l’une des grandes églises de la Renaissance en Italie du Nord. Sous un même toit se trouvent une voûte en berceau peinte par Floriano Ferramola, des volets d’orgue de Moretto, des stalles marquetées et neuf chapelles familiales.

Pourquoi ce lieu compte

La basilique Santa Maria in Valvendra donne à Lovere son échelle monumentale. Élevée à la limite nord du bourg par des familles enrichies grâce au commerce de la laine, elle est qualifiée par le portail officiel de plus grande église du diocèse de Brescia. L’édifice justifie cette réputation : une nef à trois vaisseaux dans le style de la Renaissance lombarde et vénitienne, toujours ornée d’une remarquable profusion de décors des XVᵉ et XVIᵉ siècles. La basilique montre comment la richesse d’une ville lacustre se transforma en architecture.

À remarquer

En 1514, Floriano Ferramola peignit la voûte en berceau de la nef centrale comme un plafond à caissons. L’Annonciation orne l’arc triomphal ; les douze Apôtres, les symboles des Évangélistes et les Pères de l’Église complètent le décor. Les nefs latérales présentent des Prophètes et des Sibylles de 1594 intégrés à une architecture peinte. À droite de la façade, un protiro réalisé par des ateliers tyroliens témoigne des échanges commerciaux de la ville au-delà des Alpes. L’orgue de 1518 fut construit pour le Duomo Vecchio de Brescia puis transféré ici au XVIIᵉ siècle. Son buffet de Stefano Lamberti porte des volets peints à l’extérieur par Ferramola et à l’intérieur par Alessandro Bonvicino, dit il Moretto. Andrea Fantoni réalisa le maître-autel en marbre en 1719–1720 ; derrière lui s’étend un chœur en bois du XVIᵉ siècle avec marqueterie certosina de Clemente Zamara.

Contexte et histoire

L’église fut édifiée à partir de 1473 sur un terrain où il fallut détourner le torrent Valvendra : elle occupe l’ancien lit du cours d’eau, qui lui donna son nom. Commencée dans le style gothique tardif, la construction se poursuivit dans le langage de la Renaissance ; l’église fut consacrée le 2 août 1520. Derrière elle, des franciscains observants s’installèrent à partir de la fin du XVᵉ siècle. Leur couvent, fondé en 1513–1514, exploitait une filature de laine produisant le drap monachino jusqu’à sa fermeture en 1779, après les suppressions de l’époque napoléonienne. Les neuf chapelles situées le long de la nef gauche, construites au début du XVIᵉ siècle derrière des grilles de fer, reçurent au fil des siècles retables et fresques. On y trouve notamment des œuvres d’Andrea da Manerbio et la chapelle San Francesco de Gian Giacomo Barbelli (1647), ainsi que des fresques du chœur par Ottavio Viviani (1645–1646), qui culminent avec le Couronnement de la Vierge d’Ottavio Amigoni. Le catalogue régional Lombardia Beni Culturali situe la principale campagne de construction entre 1473 et 1483.