Basilica di Santa Maria in Valvendra

Las obras de la iglesia más grandiosa de Lovere comenzaron en 1473 sobre el cauce de un arroyo desviado. El edificio acabó convirtiéndose en una de las grandes iglesias renacentistas del norte de Italia. Bajo un mismo techo reúne una bóveda de cañón pintada por Floriano Ferramola, puertas de órgano de Moretto, un coro con taracea y nueve capillas familiares.

Por qué es importante

La basílica de Santa Maria in Valvendra es la expresión monumental de Lovere. Se levantó en el extremo norte del borgo gracias a familias que se enriquecieron con el comercio de lana. El portal oficial la describe como la iglesia más grande de la diócesis de Brescia, afirmación que respalda el edificio: una sala de tres naves con formas renacentistas lombardo-venecianas y una excepcional concentración de decoración de los siglos XV y XVI. La basílica muestra cómo la riqueza de una localidad lacustre se convirtió en arquitectura.

En qué fijarse

Floriano Ferramola pintó al fresco en 1514 la bóveda de cañón de la nave central como si fuera un techo artesonado. En el arco triunfal aparecen la Anunciación, los doce apóstoles, los símbolos de los evangelistas y los Padres de la Iglesia. Las naves laterales añaden profetas y sibilas de 1594, integrados en arquitecturas pintadas. A la derecha de la fachada, un protiro de talleres tiroleses da testimonio de los intercambios comerciales de la localidad a través de los Alpes. El órgano, construido en 1518 para el Duomo Vecchio de Brescia, se trasladó aquí en el siglo XVII. Su caja, de Stefano Lamberti, conserva puertas pintadas por Ferramola en el exterior y por Alessandro Bonvicino, llamado il Moretto, en el interior. El altar mayor de mármol es obra de Andrea Fantoni, realizada en 1719–1720; tras él se extiende un coro de madera del siglo XVI con taracea certosina de Clemente Zamara.

Contexto e historia

La iglesia se levantó a partir de 1473 en un terreno que exigió desviar el arroyo Valvendra: ocupa su antiguo cauce y de ahí toma el nombre. Las obras comenzaron con formas tardogóticas y continuaron en estilo renacentista. El templo se consagró el 2 de agosto de 1520. Detrás se establecieron frailes franciscanos observantes a finales del siglo XV. Su convento, fundado en 1513–1514, mantuvo una fábrica de paño monachino hasta que la supresión napoleónica la cerró en 1779. Las nueve capillas del pasillo izquierdo, construidas a comienzos del siglo XVI detrás de rejas de hierro, reunieron retablos y frescos a lo largo de los siglos. Entre ellos se encuentran obras de Andrea da Manerbio y la capilla de San Francesco de 1647, de Gian Giacomo Barbelli, con frescos del presbiterio de Ottavio Viviani de 1645–1646 que culminan en una Coronación de la Virgen de Ottavio Amigoni. El catálogo regional Lombardia Beni Culturali fecha la principal campaña constructiva entre 1473 y 1483.