Chiesa di San Bartolomeo

Pocas iglesias parroquiales de Lombardía albergan una pintura de esta importancia. En San Bartolomeo, la Pala Martinengo de Lorenzo Lotto ocupa el presbiterio con uno de los retablos más grandes y célebres del Renacimiento italiano. Fue pintado para una iglesia dominica y nunca salió de la ciudad.

Por qué es importante

La importancia artística de la iglesia se concentra en una obra extraordinaria. La Pala Martinengo, firmada y fechada en 1516 en la cartela del trono, se considera el retablo más grande de Lotto y una de las pinturas fundamentales de su extensa trayectoria en la región veneciana. Sigue exactamente donde la colocaron generaciones posteriores, en el altar para el que se destinó en el siglo XVII, dentro de una iglesia parroquial aún activa. La pintura es esencial para comprender la presencia de Lotto en Bérgamo.

En qué fijarse

La tabla, pintada al óleo sobre madera de álamo, mide 528 por 342 centímetros. Con su marco original, predela y remate, alcanzaba aún más altura. Busca la firma de Lotto, «Laurentius Lotus MDXVI», en la cartela del trono de la Virgen. La composición es una sacra conversazione: la Virgen y el Niño entronizados entre santos aparecen en una nave de iglesia abierta mediante una ilusión perspectívica que anticipa el espacio real donde se encuentra el visitante. Las guías señalan también pequeños emblemas pintados, las imprese, entre ellos una espada equilibrada con una balanza, alusión a la justicia de la República de Venecia, que entonces gobernaba Bérgamo.

Contexto e historia

El retablo fue encargado el 15 de mayo de 1513 por Alessandro Martinengo Colleoni, capitán y sobrino del condotiero Bartolomeo Colleoni, para la capilla mayor de la iglesia dominica de Santo Stefano, en la parte alta de Bérgamo. El encargo llegó al inicio de los doce años de Lotto en la ciudad, de 1513 a 1525, periodo en el que sus obras se difundieron por iglesias y capillas de Bérgamo. Lotto terminó la tabla en 1516 y se instaló en 1517. Cuando Santo Stefano fue demolida en 1561 para abrir paso a las murallas venecianas, la pintura inició un traslado gradual: primero a San Bernardino y, en 1647, al coro de la nueva iglesia dominica de San Bartolomeo, hoy dedicada oficialmente a los santos Bartolomeo y Stefano. El retablo sobrevivió así al edificio que lo encargó, motivo por el que la iglesia conserva ambos nombres en su identidad.