Palazzo Citterio

Cincuenta años después de que el Estado adquiriera un palacio del siglo XVIII en Via Brera para ampliar la pinacoteca, Palazzo Citterio abrió en diciembre de 2024 como ala moderna y contemporánea de la Grande Brera. Sus salas reúnen las colecciones Jucker, Vitali, Mattioli y Jesi, a pocos pasos de los maestros antiguos de la Pinacoteca.

Por qué es importante

El palacio culmina un proyecto concebido en la década de 1970 por dos superintendentes de Brera, Gian Alberto Dell’Acqua y Franco Russoli, que querían reunir en un solo campus una colección estatal desde el Renacimiento hasta la actualidad. El Estado compró el edificio en 1972 con ese fin, pero el plan esperó décadas a que llegaran la financiación y la restauración. Su apertura, el 8 de diciembre de 2024, integró la Pinacoteca di Brera, la Biblioteca Nazionale Braidense y la Accademia di Belle Arti en un único distrito cultural, y por fin dio al arte milanés del siglo XX una sede estatal permanente.

En qué fijarse

El edificio pone en diálogo distintos siglos. La planta noble conserva las proporciones y los estucos de una residencia aristocrática, mientras que debajo hay un nivel subterráneo brutalista diseñado en las décadas de 1960 y 1970 por el arquitecto británico James Stirling. Su proyecto para Brera nunca publicado se convirtió en una leyenda; las galerías subterráneas que sí se construyeron sirven ahora como espacio expositivo. Las colecciones incluyen obras relacionadas con Umberto Boccioni, Amedeo Modigliani, Giorgio Morandi y Pablo Picasso, junto a otras reunidas por familias coleccionistas milanesas. El palacio está junto al Orto Botanico, jardín que data de 1774.

Contexto e historia

Palazzo Citterio se encuentra en Via Brera, en la misma manzana que la Pinacoteca. Debe su nombre a la familia Citterio, del siglo XIX; antes de la compra estatal pasó, como los edificios vecinos, por manos aristocráticas e institucionales. Russoli, el superintendente que defendió la adquisición de 1972, sostenía que una pinacoteca nacional no podía detenerse en el Risorgimento. La demora posterior —medio siglo de usos parciales y restauraciones interrumpidas— se convirtió en un motivo recurrente del debate cultural milanés. El proyecto terminado reunió la Pinacoteca, la Biblioteca Nazionale Braidense y la Accademia di Belle Arti en el distrito cultural imaginado por sus fundadores.