Palazzo Citterio

Fünfzig Jahre nachdem der Staat einen Palast des 18. Jahrhunderts an der Via Brera erworben hatte, um die Pinakothek zu erweitern, wurde der Palazzo Citterio im Dezember 2024 als Bereich für moderne und zeitgenössische Kunst der Grande Brera eröffnet. Seine Räume vereinen die Sammlungen Jucker, Vitali, Mattioli und Jesi. Die alten Meister der Pinakothek liegen nur wenige Schritte entfernt.

Bedeutung

Der Palast vollendet ein in den 1970er-Jahren von den beiden Brera-Intendanten Gian Alberto Dell’Acqua und Franco Russoli entwickeltes Projekt. Die staatliche Sammlung sollte auf einem einzigen Brera-Campus von der Renaissance bis zur Gegenwart reichen. Der Staat kaufte das Gebäude 1972 genau zu diesem Zweck, doch Finanzierung und Restaurierung verzögerten die Umsetzung jahrzehntelang. Mit der Eröffnung am 8. Dezember 2024 wurden die Pinacoteca di Brera, die Biblioteca Nazionale Braidense und die Accademia di Belle Arti zu einem Kulturviertel verbunden. Mailands Kunst des 20. Jahrhunderts erhielt damit endlich ein dauerhaftes staatliches Zuhause.

Besondere Merkmale

Das Gebäude stellt verschiedene Jahrhunderte einander gegenüber. Das piano nobile bewahrt die Proportionen und Stuckdekoration eines Adelshauses. Darunter liegt eine brutalistische Untergeschossebene, die der britische Architekt James Stirling in den 1960er- und 1970er-Jahren entwarf. Sein nicht umgesetzter Plan für die Brera wurde zum Mythos; die tatsächlich gebauten unterirdischen Galerien dienen heute als Ausstellungsräume. Die Sammlungen umfassen Werke aus dem Umkreis Umberto Boccionis, Amedeo Modiglianis, Giorgio Morandis und Pablo Picassos sowie Werke, die Mailänder Sammlerfamilien zusammengetragen haben. Neben dem Palast liegt der Botanische Garten, der auf das Jahr 1774 zurückgeht.

Geschichte und Hintergrund

Der Palazzo Citterio steht an der Via Brera im selben Häuserblock wie die Pinakothek. Er trägt den Namen der Familie Citterio aus dem 19. Jahrhundert. Vor dem Erwerb durch den Staat ging er wie die Nachbargebäude durch adelige und institutionelle Hände. Russoli, der sich für den Ankauf von 1972 eingesetzt hatte, argumentierte, dass eine Nationalgalerie nicht mit dem Risorgimento enden dürfe. Die anschließende Verzögerung – ein halbes Jahrhundert mit Zwischennutzungen und stockenden Restaurierungen – wurde zu einem Dauerthema der Mailänder Kulturdebatte. Das vollendete Projekt vereint Pinakothek, Biblioteca Nazionale Braidense und Accademia di Belle Arti im Kulturviertel, das die Initiatoren geplant hatten.