Chiesa di Sant'Antonio Abate

La iglesia parroquial de Dolceacqua ocupa todo un lado de la plaza en la orilla más nueva del Nervia. En su interior cuelgan las pinturas que dan al pueblo relevancia histórico-artística: un políptico de Ludovico Brea, un retablo de Giuseppe Vermiglio que la diócesis considera excepcional y una Madonna del Rosario vinculada a Bernardo Castello.

Por qué es importante

Sant’Antonio Abate refleja el crecimiento de Dolceacqua a ambos lados del Nervia. Cuando el asentamiento de la margen izquierda superó a la antigua iglesia parroquial de San Giorgio, esta iglesia se convirtió en el centro parroquial del barrio en expansión de Borgo. La diócesis de Ventimiglia-Sanremo documenta aquí una capilla en el tercer cuarto del siglo XV, ampliada progresivamente en los siglos siguientes; el catálogo estatal de patrimonio incluye el edificio actual entre los bienes arquitectónicos protegidos de la provincia.

En qué fijarse

La colección de la iglesia incluye el políptico de Santa Devota, obra del pintor nacido en Niza Ludovico Brea, fechado por la diócesis en 1519. Un gran retablo de san Antonio Abad de Giuseppe Vermiglio (1585–1635) constituye un raro ejemplo de la presencia en Liguria occidental de este pintor lombardo caravaggista. La Madonna del Rosario, atribuida al pintor genovés Bernardo Castello y fechada en 1582, representa a la Virgen entregando el rosario al papa Pío V y a santo Domingo. Las figuras donantes se identifican como Stefano Doria y sus esposas. Las tres naves y las pilastras sencillas reflejan las ampliaciones de la iglesia entre los siglos XV y XIX; en el siglo XX se añadió un campanario neorrománico. La restauración del tejado de 2016 protegió la decoración interior.

Contexto e historia

Una capilla documentada desde finales del siglo XV atendía al creciente barrio de Borgo, en Dolceacqua. A medida que el barrio prosperaba bajo los Doria, la capilla se amplió hasta convertirse en la iglesia parroquial actual, un proceso que la diócesis sitúa hasta el siglo XIX. Las obras reflejan vínculos artísticos regionales: el taller de Brea llevó a los valles una tradición ligur y nizarda; la pintura manierista genovesa de Castello acompañó la difusión de la devoción al Rosario, y el naturalismo septentrional de Vermiglio representa una influencia posterior menos común. El catálogo estatal fecha el edificio maduro en el siglo XVII. La historia de la iglesia también registra la restauración del tejado de 2016.