Duomo di Cividale (Santa Maria Assunta)

La catedral que domina la plaza principal de Cividale ha sobrevivido a incendios y terremotos; su forma actual está marcada por la reconstrucción renacentista de Pietro Lombardo. En su interior se conserva una de las grandes obras de orfebrería de la Europa medieval: el retablo de plata que el patriarca Pellegrino II regaló a su ciudad natal hacia 1200.

Por qué es importante

Santa Maria Assunta es la iglesia principal de Cividale y la sede en torno a la cual se organizaron las instituciones religiosas de la localidad desde el periodo lombardo. Aquí había un obispo desde aproximadamente 705 y, después del traslado del patriarca de Aquileia a la ciudad en 737, el conjunto catedralicio se convirtió en el centro administrativo de una de las sedes más influyentes de Italia. El edificio actual expresa esa autoridad en piedra: una iglesia gótica de tres naves, iniciada en el siglo XV y terminada en estilo renacentista por Pietro Lombardo y sus hijos después del derrumbe de la nave en 1502, cuyo interior se renovó en el siglo XVIII. Su principal referente artístico es la Pala d'argento de Pellegrino II: más de dos metros de lámina de plata dorada, trabajada con halos de filigrana al estilo del opus veneciarum. Se suele describir como una obra maestra de la orfebrería medieval y aún ocupa el altar mayor para el que fue concebida.

En qué fijarse

En el altar mayor, el retablo de plata de Pellegrino II, fechado hacia 1200–1204, representa a la Virgen entronizada con el Niño bendiciendo, flanqueados por arcángeles; en compartimentos laterales aparecen santos y, entre las figuras, el propio patriarca arrodillado. El diseño se compone de 123 láminas de plata dorada. El edificio combina las proporciones góticas de los tramos diseñados por Bartolomeo delle Cisterne con un presbiterio renacentista reformado por Pietro Lombardo y sus hijos Tullio y Antonio, y con la ambientación interior del siglo XVIII, diseñada por Giorgio Massari y realizada por Bernardino Maccaruzzi. En los muros se encuentran la Anunciación de Pomponio Amalteo, de 1546; el monumento funerario del patriarca Nicolò Donato, esculpido por Giovanni Antonio da Carona hacia 1513; una Piedad pintada de factura alemana de comienzos del siglo XV; y un gonfalón de seda pintada de 1539, relacionado con Giovanni da Udine. Detrás del campanario aún quedan restos del claustro medieval de los canónigos, con capiteles en forma de gancho.

Contexto e historia

La adversidad contribuyó tanto como el mecenazgo a dar forma a esta iglesia. Un grave incendio en 1186 llevó al patriarca Pellegrino II a ordenar una restauración financiada por unos 380 donantes locales. Gregorio da Montelongo impulsó una ampliación entre 1259 y 1269; un rayo alcanzó la torre en 1299 y en 1342 hubo otro incendio. El terremoto del 25 de enero de 1348 causó graves daños, y el patriarca Bertrando dirigió la recuperación. Otro seísmo, en 1448, debilitó la estructura hasta dejarla irreparable. La reconstrucción comenzó con Erardo da Villaco, encargado de la obra en 1451, y continuó bajo Bartolomeo delle Cisterne, cuyo proyecto gótico avanzó desde 1457. El portal de Jacopo Veneziano data de 1465; la muerte del arquitecto en 1480 paralizó las obras. El 29 de enero de 1502 se derrumbó la nave central y, en mayo de ese año, Pietro Lombardo asumió la dirección junto con sus hijos Tullio y Antonio. La iglesia se consagró el 9 de mayo de 1529; la fachada se terminó a partir de 1535 y el pavimento de mármol rojo y blanco no se completó hasta 1549. En 1906, las excavaciones realizadas ante la iglesia sacaron a la luz el baptisterio octogonal construido o restaurado por el patriarca Callisto; su pila y el altar del duque Ratchis se conservan ahora en el Museo Cristiano contiguo.