Duomo di Cividale (Santa Maria Assunta)

Der Dom, der den Hauptplatz von Cividale beherrscht, hat Brände und Erdbeben überstanden. Seine heutige Gestalt ist durch den Renaissance-Neubau Pietro Lombardos geprägt. Im Inneren befindet sich eines der bedeutenden Goldschmiedewerke des mittelalterlichen Europas: das silberne Altarbild, das Patriarch Pellegrino II. seiner Heimatstadt um 1200 schenkte.

Bedeutung

Santa Maria Assunta ist die Hauptkirche von Cividale und der Mittelpunkt, um den sich die kirchlichen Einrichtungen der Stadt seit der Langobardenzeit organisierten. Seit etwa 705 war hier ein Bischofssitz. Nachdem der Patriarch von Aquileia 737 in die Stadt übersiedelte, wurde der Domkomplex zum Verwaltungszentrum eines der einflussreichsten Bistümer Italiens. Das heutige Gebäude verkörpert diese Bedeutung in Stein: Der im 15. Jahrhundert begonnene gotische Entwurf mit drei Schiffen wurde nach dem Einsturz des Mittelschiffs 1502 von Pietro Lombardo und seinen Söhnen in einem Renaissance-Stil vollendet und im 18. Jahrhundert erneuert. Künstlerischer Mittelpunkt ist Pellegrino II.s Pala d’argento: mehr als zwei Meter vergoldetes Silberblech mit Filigran-Nimben in der Art des opus veneciarum. Sie wird regelmäßig als Meisterwerk mittelalterlicher Goldschmiedekunst beschrieben und befindet sich noch immer auf dem Hochaltar, für den sie bestimmt war.

Besondere Merkmale

Das silberne Altarbild Pellegrinos II. auf dem Hochaltar wird auf etwa 1200–1204 datiert. Es zeigt die thronende Madonna mit dem segnenden Kind, flankiert von Erzengeln, Heilige in seitlichen Feldern und den knienden Patriarchen selbst unter den Figuren. Das Bild ist aus 123 vergoldeten Silberplatten gefertigt. Der Bau verbindet die gotischen Jochproportionen nach dem Entwurf Bartolomeo delle Cisternes mit einem von Pietro Lombardo und seinen Söhnen Tullio und Antonio umgestalteten Renaissance-Chorraum sowie einer Innenraumgestaltung des 18. Jahrhunderts von Giorgio Massari, ausgeführt von Bernardino Maccaruzzi. An den Wänden hängen Pomponio Amalteos Verkündigung von 1546, das um 1513 von Giovanni Antonio da Carona geschaffene Grabmal des Patriarchen Nicolò Donato, eine gemalte Pietà deutscher Herkunft aus dem frühen 15. Jahrhundert und ein bemaltes Seiden-Gonfalone von 1539, das mit Giovanni da Udine verbunden wird. Hinter dem Glockenturm sind Reste des mittelalterlichen Kanoniker-Kreuzgangs mit hakenförmigen Kapitellen erhalten.

Geschichte und Hintergrund

Nicht nur die Förderung, auch Katastrophen prägten den Bau. Auf einen verheerenden Brand 1186 ließ Patriarch Pellegrino II. eine Restaurierung folgen, die von rund 380 örtlichen Spendern finanziert wurde. Unter Gregorio da Montelongo wurde die Kirche zwischen 1259 und 1269 erweitert; 1299 traf ein Blitz den Turm, 1342 brach erneut ein Feuer aus. Das Erdbeben vom 25. Januar 1348 beschädigte das Gebäude schwer, und Patriarch Bertrando trieb den Wiederaufbau voran. Ein weiteres Beben schwächte 1448 die Struktur irreparabel. Der Neubau begann mit Erardo da Villaco, der 1451 beauftragt wurde, und ging dann an Bartolomeo delle Cisterne über. Sein gotischer Entwurf wurde ab 1457 umgesetzt; das Portal von Jacopo Veneziano stammt von 1465. Nach Bartolomeos Tod 1480 kamen die Arbeiten zum Stillstand. Am 29. Januar 1502 stürzte das Mittelschiff ein. Im Mai übernahm Pietro Lombardo gemeinsam mit seinen Söhnen Tullio und Antonio die Bauleitung. Der Dom wurde am 9. Mai 1529 geweiht; die Fassade wurde ab 1535 fertiggestellt, der rot-weiße Marmorboden erst 1549. Ausgrabungen vor der Kirche legten 1906 das oktogonale Baptisterium frei, das Patriarch Callisto errichten oder restaurieren ließ. Sein Taufbecken und der Altar des Herzogs Ratchis befinden sich heute im angrenzenden Christlichen Museum.