Chiesa Parrocchiale dei Santi Nazario e Celso

La iglesia parroquial de Vignola reúne nueve siglos de historia constructiva en tres naves: un origen medieval cerca de la fortaleza, una reconstrucción barroca, una nave neoclásica de Cesare Costa y pinturas de Elisabetta Sirani y Francesco Stringa, junto con una Piedad de bronce de Ivo Soli.

Por qué es importante

Un documento de 1185 ya menciona la iglesia, situada entonces donde hoy se abre la logia de entrada de la Rocca. Fue demolida durante la ampliación de la fortaleza emprendida por Uguccione Contrari y reconstruida dentro de las murallas del Castelnuovo. Las campañas posteriores dejaron capas bien diferenciadas: la reconstrucción de 1680, diseñada por el maestro de obras Zaccaria Pellini; la reanudación de los trabajos a partir de 1792; la ampliación de Cesare Costa en 1841, que la convirtió en una basílica de tres naves; y la fachada clásica de 1889 con columnatas corintias, terminada bajo la dirección de Carlo Barberi. Las formas sucesivas de la iglesia reflejan la cambiante historia política y arquitectónica de Vignola.

En qué fijarse

La Madonna col Bambino e santi de Elisabetta Sirani, pintora boloñesa vinculada a Guido Reni, cuelga sobre un altar junto a un retablo del pintor de corte modenés Francesco Stringa. En el coro, el Martirio dei Santi Nazario e Celso de Adeodato Malatesta se realizó con la ayuda de su hijo Narciso. La Piedad de bronce dorado es obra del escultor de Vignola Ivo Soli, que también trabajó en la catedral de Milán. Los grafitis grabados en la mampostería del campanario por soldados convalecientes en un hospital militar cercano durante la Primera Guerra Mundial constituyen un registro histórico accidental. El campanario comenzó a construirse en 1834 según los planos del ingeniero militar Ruggero Bidasio; las obras se detuvieron por falta de fondos y se reanudaron en 1890, cuando se completó con la aguja actual. Las campanas, refundidas en 1875 por la fundición De Poli de Vittorio Veneto, están afinadas en SOL, LA, RE y SI.

Contexto e historia

Las sucesivas reconstrucciones de la iglesia reflejan la historia política de Vignola: primero fue una iglesia plebana en la colina; después, una parroquia desplazada por las ambiciones de sus señores, que construyeron la fortaleza; más tarde, una reconstrucción contrarreformista y una ampliación de época ducal bajo el régimen austro-estense, cuando Costa era uno de los principales arquitectos del ducado. Las disputas posteriores a la reconstrucción de 1680 dejaron sin terminar el presbiterio y el coro; Costa reformó ambos en 1841. La fachada de Barberi, de 1889, dio una expresión arquitectónica propia a la escala clásica del interior. Su historia estratificada contrasta con el santuario románico de la Madonna della Pieve, en la colina.