Chiesa di Madonna dell'Orto

Am nördlichen Rand von Cannaregio steht die Kirche, der Jacopo Tintoretto dreißig Jahre lang verbunden war, die er mit Gemälden ausstattete und als seine Grabstätte wählte. Gotischer Innenraum, ein Altarbild von Cima da Conegliano und ein Campo mit altem Terrakottapflaster machen sie zu einer zentralen Kirche des stillen Venedigs.

Bedeutung

Chorus stellt Madonna dell’Orto als herausragendes Beispiel venezianischer Gotik vor. Der Campo davor bewahrt sein altes Pflaster aus gezackten Terrakottasteinen zwischen Feldern aus istrischem Stein. Der regionale Katalog datiert die Kirche auf 1365 bis 1377 und schreibt den Bau der Fassade Bartolomeo Bon, genannt il Vecchio, einem der führenden Steinmetze der venezianischen Gotik, zu. Berühmt ist sie jedoch vor allem durch Jacopo Robusti. Der Gemeindemitglied Tintoretto (1518–1594) arbeitete hier etwa dreißig Jahre lang; seine Werkstatt befand sich in der Nähe. Laut Chorus ist er zusammen mit seinem Schwiegervater und seinen Kindern Marietta und Domenico – dem ebenfalls als Maler tätigen Sohn – in der rechten Apsiskapelle begraben. Die Kirche bringt die Gemälde des Künstlers und seine Grabstätte eng zusammen.

Besondere Merkmale

Ursprünglich war die Kirche dem heiligen Christophorus geweiht, dem Schutzpatron der Fährleute, Reisenden und Kaufleute. Das verweist auf den Handelscharakter dieses nördlichen Stadtgebiets. Ihren heutigen Namen erhielt sie von einer Madonna mit Kind des Giovanni de Santi, die als wundertätig galt und später in die Mauruskapelle übertragen wurde. Im Langhaus hängt Tintorettos „Darstellung Mariens im Tempel“ von 1552–1553; zwei Leinwände des Werks dienten einst als Türen einer verlorenen Orgel des 16. Jahrhunderts. Die ansteigende Treppe führt zur Begegnung Mariens mit dem Hohepriester. In der Kirche befinden sich außerdem ein Altarbild von Cima da Conegliano und eine Verkündigung von Palma il Giovane aus dem Jahr 1590. Die Orgel von Pietro e Nipoti Bazzani aus dem Jahr 1878 hat 38 Register und zwei Manuale. Chorus zählt sie zu den größten Orgeln Venedigs; Teile wurden mit Blick auf das Teatro La Fenice entworfen.

Geschichte und Hintergrund

Der Bau des späten 14. Jahrhunderts wurde im 15. Jahrhundert verändert und um Renaissanceelemente wie das Portal ergänzt. So verbindet sich ein gotischer Kern mit Renaissance-Details, was sich auf einen Blick an der Fassade erkennen lässt. Die wundertätige Marienstatue, die auch den Wechsel des Patroziniums bewirkte, veränderte das Schicksal des Viertels: Sie zog Pilger zu einer Kirche, die am Stadtrand einer Gemeinde von Bootsleuten und Gemüsebauern gedient hatte. Tintorettos lange Verbindung machte sie zu seinem persönlichen Heiligtum. Seine großen Erzählbilder für das Langhaus wurden zur Chronik seiner Laufbahn; seine Bestattung neben dem Altar bestätigte die enge Bindung des Malers an seine Pfarrgemeinde. Chorus betreut die Kirche und verbindet das liturgische Gemeindeleben mit der Konservierung der Gemälde.