Ca' Rezzonico - Museo del Settecento Veneziano

Ca’ Rezzonico ist der einzige Ort in Venedig, an dem das 18. Jahrhundert in Innenräumen lebendig wird. Longhena ließ den Palast halbfertig zurück; für eine Familie, aus der ein Papst hervorging, wurde er in sechs Jahren vollendet. Im 19. Jahrhundert wurde er leergeräumt, bis die Stadt ihn 1935 als Museum des letzten goldenen Zeitalters Venedigs neu einrichtete.

Bedeutung

Architektur und Familiengeschichte sind hier eng miteinander verbunden, wie die städtischen Museen erläutern. Filippo Bon aus einem alten Adelsgeschlecht beauftragte Baldassarre Longhena Mitte des 17. Jahrhunderts mit dem Bau. Das Vorhaben überstieg die finanziellen Möglichkeiten der Familie; Longhena starb 1682, als der Palast noch unvollendet war. 1750 kaufte Giambattista Rezzonico, dessen Familie erst kurz zuvor in den Patrizierstand aufgenommen worden war, den Rohbau und beauftragte Giorgio Massari mit der Fertigstellung. Sie gelang in sechs Jahren. Der Einsatz erreichte seinen Höhepunkt, als Carlo Rezzonico 1758 zum Papst Clemens XIII. gewählt wurde. Zwei Generationen später war die Dynastie 1810 ausgestorben. Erhalten sind sowohl ein Lehrbuch von Longhenas Stil – eine einzige durchgehende barocke Fassadenordnung statt der traditionellen dreiteiligen Fassade zum Kanal und ein aus dem Längsgrundriss herausgeschnittener Innenhof – als auch das von der Stadt ausgewählte Haus für venezianische Kunst des 18. Jahrhunderts. Venedig erwarb den Palast 1935 und richtete darin ein Museum ein, das mit versetzten Fresken, Deckengemälden und Einrichtungsgegenständen ein vollständiges historisches Ambiente schafft.

Besondere Merkmale

Der Rundgang beginnt auf Giorgio Massaris repräsentativer Treppe. Die elf folgenden Räume im ersten Obergeschoss zeigen nacheinander Freskendecken, Gemälde und historische Möbel. Im zweiten Obergeschoss liegt in der langen Mittelhalle venezianischen Palasttyps zwei frühe Ansichten Canalettos – Werke des Malers aus seiner frühen Zeit als Perspektivenspezialist, noch vor seiner Berühmtheit als Vedutenmaler. Die Räume darum sind Pietro Longhis kleinen, ironischen Szenen des maskierten Alltags gewidmet. Auf derselben Etage bewahren Giandomenico Tiepolos Fresken aus der Villa Zianigo seine spöttische Welt des Karnevals und der Pulcinella-Figuren in den Räumen, für die sie gestaltet wurden. Das Browning-Zwischengeschoss zeigt die Sammlung Mestrovich mit Gemälden von Jacopo Tintoretto und Bonifacio de’ Pitati. Im dritten Obergeschoss sind die Apotheke Ai Do San Marchi vom Campo San Stin und die Gemäldegalerie Egidio Martini rekonstruiert. Letztere ist eine Schenkung venezianischer Schulmalerei des 15. bis 19. Jahrhunderts, die das Museum als bedeutendste Schenkung an die Stadt seit Beginn des 20. Jahrhunderts bezeichnet. Auch der Wassereingang lohnt einen Blick: Im Erdgeschoss liegt eine Gondel aus dem 19. Jahrhundert mit abnehmbarer Kabine – ein Bootstyp, der die Kanäle im Jahrhundert des Museums prägte.

Geschichte und Hintergrund

Das Nachleben des Palasts gehört ebenso zur Literaturgeschichte wie zur Kunst. Laut der Museumsseite verbrachte der Dichter Robert Browning hier die Sommersaisons 1887 und 1888 und starb 1889 im Palast. Der Komponist Cole Porter mietete ihn 1926 und 1927 – eine besonders prägnante Episode aus der Zeit, als leere venezianische Paläste von Briten und Amerikanern bewohnt wurden. Mit dem Kauf durch Venedig 1935 kehrte sich diese Entwicklung um. Die Stadt brachte im Palast bewusst die Innenraumkunst des Settecento wieder zusammen, die zuvor verstreut worden war: Deckengemälde aus abgerissenen oder ausgeräumten Palazzi, von Villawänden abgenommene Fresken, Möbel und Gegenstände des Alltags. Die museale Idee ist die einer Gesamtausstattung – Räume als Räume, nicht als Rahmen an Wänden. Spätere Ergänzungen des 20. Jahrhunderts verstärkten diesen Eindruck, von der Übertragung der Fresken aus Zianigo bis zum Vermächtnis Martini. Ca’ Rezzonico dokumentiert damit ein doppeltes 18. Jahrhundert: jenes, das die Familie erlebte, und jenes, an das die Stadt als ihre eleganteste Epoche erinnern möchte. Der neu bepflanzte Garten mit inklusiven Spielgeräten zwischen Motiven aus der Sammlung bewahrt den häuslichen Maßstab des Ortes.