Chiesa di Santa Maria Maggiore

Construite entre 1520 et 1524 pour le prince-évêque Bernardo Cles, Santa Maria Maggiore a accueilli la dernière phase du concile de Trente à partir de 1562. Son architecture Renaissance s’élève au-dessus de vestiges romains et s’accompagne de retables et de boiseries sculptées du chœur.

Pourquoi ce lieu compte

À partir du 13 avril 1562, les congrégations générales de la dernière phase du concile se sont réunies ici. Une tribune semi-circulaire en bois fut installée dans la nef pour les pères conciliaires ; des peintures et gravures contemporaines en témoignent. L’église faisait partie du vaste programme de construction du prince-évêque Bernardo Cles à Trente, qui comprenait aussi les travaux du Magno Palazzo, au château.

À remarquer

L’intérieur Renaissance sobre a été conçu par l’architecte comasque Antonio Medaglia et est dominé par le plus haut clocher de la ville. La tribune d’orgue a été sculptée par les artistes vicentins Vincenzo et Girolamo Grandi. Les grandes portes de l’orgue, peintes par Giovanni Maria Falconetto en 1508 pour l’orgue du Duomo, sont aujourd’hui exposées comme des tableaux à part entière. Des retables de Giovanni Battista Moroni, Pietro Ricchi, Francesco Unterperger et Giambettino Cignaroli ornent les chapelles. La voûte porte des scènes et des figures du synode de Trente peintes en 1902 par Sigismondo Nardi. Les fouilles ont révélé les vestiges d’un ancien complexe thermal romain et d’une église paléochrétienne.

Contexte et histoire

À la fin du Ier siècle apr. J.-C., un complexe thermal romain occupait déjà le site, avec une piscine monumentale et un décor de marbre. Il a subsisté sous une forme ou une autre jusqu’au Ve siècle, lorsque la zone a été démantelée puis ensevelie. Plusieurs églises se sont ensuite succédé, dont la Santa Maria ad Nives médiévale et l’édifice Renaissance. Entre 1520 et 1524, le prince-évêque Bernardo Clesio fit reconstruire l’église dans le goût de la Renaissance et confia les travaux à Antonio Medaglia. Trois décennies plus tard, le concile lui donna son rôle historique majeur ; en 1902, les fresques de la voûte de Sigismondo Nardi, peintre des Marches, remirent en scène le synode au-dessus des fidèles.