Galleria dell'Accademia

Le David de Michel-Ange se trouve depuis 1882 dans la tribune construite pour l’accueillir à la Galerie de l’Académie, neuf ans après son départ de la Piazza della Signoria. Autour de lui s’étend une collection pédagogique créée en 1784 : peintures de Lorenzo Monaco et de Bronzino, Esclave inachevé de Michel-Ange, marbres de Lorenzo Bartolini et instruments de musique des grands-ducs.

Pourquoi ce musée compte

La Galerie de l’Académie est née comme école, une origine qui façonne encore la visite. Son histoire officielle date sa fondation de 1784, lorsque le grand-duc Pierre-Léopold réorganisa l’Accademia delle Arti del Disegno — fondée par Cosme Ier de Médicis en 1563 — en Académie des beaux-arts moderne, installée dans l’Ospedale di San Matteo, édifice du XIVe siècle, et le couvent San Niccolò di Cafaggio. Des peintures et sculptures destinées à la formation des élèves rejoignirent les collections à la suite des suppressions d’églises et de couvents ordonnées par Pierre-Léopold en 1786 puis par Napoléon en 1810. En août 1873, Florence mit à l’abri sa sculpture la plus célèbre en la transférant à l’intérieur. Le musée acquit alors une nouvelle vocation, celle de maison du David, officialisée en 1882 avec la création de la galerie actuelle.

À observer

Le David est le point d’ancrage de la visite, et l’ordre du parcours compte : selon le récit officiel, la statue attendit neuf ans dans une caisse en bois tandis que l’architecte Emilio De Fabris construisait la tribune destinée à l’accueillir, une rotonde éclairée par une lanterne et conçue autour d’une seule figure. En traversant la galerie des sculptures de Michel-Ange, on rencontre d’abord l’Esclave jeune, sculpté vers 1530-1534 et dont le torse reste prisonnier du marbre ; le David achevé apparaît alors comme l’instant où la figure parvient enfin à s’en libérer. Les salles de peinture qui entourent la sculpture réunissent des œuvres mises en avant par le musée : l’Annonciation de Lorenzo Monaco, un crucifix peint de Bernardo Daddi, une Déposition commencée par Filippino Lippi avec Le Pérugin, la Déposition du Christ de Bronzino, datée de 1560-1561, et une scène d’Odoardo Borrani montrant des visiteurs dans ces mêmes salles un siècle et demi plus tard. Dans les salles d’instruments, remarquez le piano vertical de Domenico del Mela, l’un des premiers pianos droits, ainsi que des instruments des collections des Médicis et des Lorraine.

Repères historiques

Deux institutions se côtoient ici et méritent d’être distinguées. L’académie artistique, refondée en 1784, poursuivit son enseignement dans les bâtiments voisins ; la galerie issue de sa collection pédagogique devint un musée d’État à part entière en 1882. Le transfert du David transforma les deux institutions : sculptée entre 1501 et 1504 pour être exposée en plein air sur la Piazza della Signoria, la statue fut déplacée en août 1873 pour la protéger. La tribune de De Fabris donna à Florence un modèle de musée du XIXe siècle centré sur la conservation et la présentation des œuvres. Les salles de sculpture de cette époque racontent la même histoire du goût toscan : l’Arnina de Lorenzo Bartolini, datée de 1825, et son monument à Elisa Baciocchi, de 1808-1813, montrent comment la génération formée ici travaillait le marbre pour une nouvelle élite.