Castello di Rivoli - Museo d'Arte Contemporanea

Au-dessus de Rivoli se dresse un palais destiné à surpasser Versailles — et resté inachevé. Depuis 1984, le Castello di Rivoli a fait de cet inachèvement une force : son enveloppe nue conçue par Juvarra abrite l’un des principaux musées d’art contemporain d’Italie, où fondations médiévales, rêve baroque inabouti et chefs-d’œuvre de l’Arte Povera partagent des espaces spectaculaires.

Pourquoi ce lieu compte

Le Castello est au cœur de l’identité culturelle de Rivoli. Ses salles accueillent une collection d’art d’après-guerre et contemporain de niveau européen : l’imposant Albero di 11 metri de Giuseppe Penone, des œuvres de Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Giulio Paolini, Luciano Fabro, Gilberto Zorio et Giovanni Anselmo, figures centrales de l’Arte Povera, ainsi que des œuvres de Joseph Beuys, Sol LeWitt, Bruce Nauman, Nam June Paik, William Kentridge, Doris Salcedo et Ai Weiwei. Le cadre fait partie de l’expérience : le grand projet de Filippo Juvarra ayant été abandonné dans les années 1730, le musée occupe un chantier figé dans le temps, où escaliers inachevés et briques apparentes façonnent les galeries.

À remarquer

Commencez par observer l’architecture. La longue aile appelée Manica Lunga fut construite au XVIIe siècle pour abriter la galerie de tableaux du duc Carlo Emanuele I. Restaurée à l’époque moderne sous une toiture en acier en forme de coque, inaugurée en 2000, elle forme aujourd’hui un axe unique de galerie le long de la colline. Dans le château principal, comparez l’échelle monumentale imaginée par Juvarra — un corps central flanqué de longues ailes — à la partie effectivement construite avant l’arrêt des travaux en 1734. Dans les salles, observez la manière dont les installations contemporaines répondent aux espaces historiques : la Salle chinoise, la Salle de concert et la Salle des continents conservent des décors peints qui dialoguent avec les œuvres présentées.

Contexte et histoire

L’histoire du site est particulièrement longue. Un « Castrum Riuollum » est attesté en 1159. Les évêques de Turin le possédèrent avant que la maison de Savoie ne l’acquière en 1247 ; en 1350, le château accueillit le mariage de Bianca de Savoie et de Galeazzo Visconti. Le futur duc Carlo Emanuele I naquit dans le château — selon l’histoire présentée par le musée, Nostradamus aurait été invité à suivre la grossesse de sa mère, Margherita de Valois. Au début des années 1690, les troupes françaises du maréchal Catinat incendièrent la résidence ; seule subsista en grande partie la salle d’Amedeo VIII. Juvarra arriva à Turin en 1715 et dessina le vaste palais dont les colonnes ne quittèrent jamais les carrières. Vittorio Amedeo II annonça son abdication depuis Rivoli en 1730 et y fut emprisonné en 1731. Suivirent les aménagements d’appartements de Carlo Randoni au XVIIIe siècle, un don napoléonien au maréchal Ney, le rachat par la ville en 1883, des dommages de guerre et l’effondrement déterminant d’une voûte en 1978, qui conduisit la Regione Piemonte à prendre en charge le complexe. De 1979 à 1984, l’architecte Andrea Bruno le restaura en préservant délibérément son état inachevé. Le Musée d’art contemporain ouvrit en 1984.