Oratorio della Madonna di Loreto

Dans le hameau boisé de Roccapietra, un oratoire de la Renaissance conserve des œuvres associées à Gaudenzio Ferrari : une lunette extérieure de la Nativité, un cycle de fresques consacré à la vie de la Vierge et une Madonna del Latte sculptée au-dessus de l’autel.

Pourquoi ce lieu compte

L’oratoire de la Madonna di Loreto est l’un des sites des environs de Varallo associés à Gaudenzio Ferrari. Entre 1514 et 1521 — période où il contribue également à définir l’image des chapelles du Sacro Monte — Ferrari peint et sculpte un programme dévotionnel complet en miniature : des scènes de la vie de la Vierge à l’intérieur, une Natività dans la lunette extérieure au-dessus de la porte et, au-dessus de l’autel, sa sculpture de la Madonna del Latte, la Vierge allaitante, flanquée d’Annonciations peintes. Le portail touristique officiel de Valsesia-Vercelli distingue l’édifice pour son architecture Renaissance, et la loggia du XVIe siècle qui enveloppe la chapelle est l’élément qui donne toute sa grâce à l’extérieur.

À remarquer

La Nativité dans la lunette au-dessus de l’entrée est attribuée à Ferrari ; la loggia Renaissance est ajoutée au XVIe siècle à une chapelle plus ancienne. À l’intérieur, un cycle de fresques consacré à la vie de la Vierge fait le tour du petit espace. La niche au-dessus de l’autel contient une Madonna del Latte sculptée, flanquée de deux scènes peintes de l’Annonciation.

Contexte et histoire

L’oratoire se trouve à Roccapietra, hameau de la commune de Varallo, en direction de Civiasco, contre un escarpement rocheux et un secteur boisé aux confins du fond habité de la vallée. D’abord simple chapelle rurale, il reçoit sa loggia au XVIe siècle et adopte son apparence Renaissance actuelle. L’intervention de Ferrari, de 1514 à 1521, appartient à ses premières années de maturité, entre la Parete Gaudenziana de 1513 dans l’église Santa Maria delle Grazie de Varallo et ses grandes années au Sacro Monte. La dédicace à Loreto relie le site au vaste culte italien de la Sainte Maison. Des fresques ultérieures du XVIe siècle, associées à Giulio Cesare Luini, prolongent le programme décoratif après l’intervention de Ferrari. L’édifice demeure un lieu de dévotion locale.