Chiesa Parrocchiale di Santa Maria Assunta

L’église paroissiale Santa Maria Assunta réunit six siècles de foi à Angera dans un édifice en pierre locale : une lunette peinte attribuée à Morazzone au-dessus du portail, une chaire sculptée de 1688, un autel du XXIe siècle par Michele De Lucchi et une nécropole paléochrétienne sous le sol.

Pourquoi ce lieu compte

Chaque ville au bord d’un lac possède une église principale ; celle d’Angera est exceptionnellement stratifiée. Attestée dans les documents à partir du XIVe siècle et construite sur un ancien cimetière chrétien, elle s’est développée au cours de campagnes successives du Moyen Âge au XXe siècle, dont chaque époque a laissé des traces lisibles. L’intérieur s’ouvre sur trois nefs en pierre claire d’Angera, la même roche de carrière qui a servi à bâtir la Rocca au-dessus de la ville. Sur le plan de l’histoire de l’art, l’édifice conserve une lunette peinte attribuée au Milanais Morazzone, figure majeure de Lombardie entre la fin de la Renaissance et le début du baroque, ainsi que des boiseries sculptées de 1688 et un autel moderne conçu par l’architecte Michele De Lucchi. Siège de l’ancienne pieve, puis collégiale, elle est aussi un repère de l’histoire urbaine de la ville.

À observer

Regardez d’abord vers le sol : des fouilles menées en 2001 devant l’espace presbytéral ont mis au jour des sépultures médiévales et la nécropole liée à l’ancienne église de Sisinnio, Martirio et Alessandro. Parmi les découvertes figurait la stèle funéraire du VIe siècle de Maraotes, chrétien né en Syrie et premier chrétien nommé d’Angera ; elle se trouve aujourd’hui au musée archéologique municipal. Au-dessus de l’entrée, la lunette porte l’Assomption attribuée à Morazzone. À l’intérieur, la chaire en bois sculpté de 1688, réalisée par Giovan Battista Besozzi, condense en trois panneaux des épisodes mariaux — Nativité, Dormition et Assomption — et le même atelier réalisa le chœur. Les fonts baptismaux de 1768 sont l’œuvre d’un artisan local, Mastro Antonio Merzagora. Dans la chapelle de la Madonna Addolorata se trouve une statue Renaissance en bois de la Madonna dei Sette Dolori, transférée ici depuis le couvent supprimé de Santa Caterina ; l’ancienne sacristie conserve un petit manteau associé à San Carlo Borromeo, offert par le cardinal Federico Borromeo.

Contexte et histoire

Une église mariale se trouvait ici aux XIIe ou XIIIe siècles, selon l’inventaire médiéval milanais des dédicaces de saints. L’édifice actuel fut consacré en 1488, après l’agrandissement de cette église plus ancienne. Vers le milieu du XVIe siècle, le titre de capopieve passa de l’église voisine Sant’Alessandro, Sisinnio e Martirio à Santa Maria Assunta ; en 1625, le cardinal Federico Borromeo y institua un chapitre de chanoines, d’où son autre nom de collégiale. En 1636, les troupes françaises, en retraite après la bataille de Tornavento, pillèrent l’église. Des travaux au XVIIIe siècle effacèrent des fresques du XVe siècle représentant la vie de la Vierge. La façade actuelle fut remaniée au début du XXe siècle par l’architecte Cesare Nava. L’abside fut peinte à cette époque par monsignor Polvara, de la Scuola del Beato Angelico, et complétée par Enrico et Edoardo Volonterio. Un nouveau clocher, achevé en 1908, se révéla instable et fut démoli peu après 1920. L’autel actuel fut conçu dans les années 1990 par Michele De Lucchi.