Collegiata dei Santi Nazaro e Celso

L’église conserve le Polyptyque Averoldi de Titien au-dessus d’un autel, aux côtés d’autres grandes œuvres de la Renaissance bresciane.

Pourquoi ce lieu compte

Une église est attestée à cet emplacement dès 1104 et dédiée à deux martyrs des persécutions de Dioclétien. Sa renaissance, entre 1752 et 1780, dota Brescia de l’un de ses espaces tardifs baroques les plus cohérents, conçu par le chanoine Giuseppe Zinelli et l’abbé Antonio Marchetti. Les historiens de l’art s’intéressent surtout à l’autel du Santissimo Sacramento : le Christ aux symboles de la Passion, entre Moïse et Salomon, peint par Moretto en 1541-1542 pour la confrérie eucharistique de la ville, est accroché à quelques pas du Polyptyque Averoldi de Titien, que le cardinal Altobello Averoldi apporta à Brescia en 1522.

À remarquer

La façade présente de hautes colonnes corinthiennes, un fronton triangulaire et une balustrade de sept statues en marbre datant de 1785. Le portail porte un buste d’Alessandro Fè d’Ostiani, sculpté par Beniamino Simoni en 1786. À l’intérieur, colonnes corinthiennes et arcs en plein cintre encadrent cinq chapelles de chaque côté. Le vestibule abrite des confessionnaux néoclassiques et des vantaux d’orgue peints par Paolo da Caylina. Le Polyptyque Averoldi de Titien montre le Christ ressuscité, une Annonciation, saint Sébastien, les saints Nazaro et Celso, ainsi que le donateur ; son cadre date de 1824-1826. Moretto intégra trois plaques de marbre inscrites à la composition de l’autel du Saint-Sacrement. La statue de saint Jean Népomucène par Antonio Calegari, installée en 1762, complète le programme sculpté.

Contexte et histoire

La dédicace remonte à deux martyrs des premiers temps du christianisme : Nazaro, disciple romain de Pierre, baptisa Celso, né en France, et tous deux périrent pendant les persécutions de Dioclétien. Une collégiale — desservie par un chapitre de chanoines plutôt que par une communauté monastique — se développa ici au Moyen Âge ; elle est attestée en 1104. La reconstruction du XVIIIe siècle transforma l’église en la salle ordonnée et lumineuse que l’on voit aujourd’hui, complétée par les statues de 1785 et le buste du portail de 1786. Elle possède aussi un trésor de reliques, dont l’Arca di sant’Apollonio et la Croce di San Faustino, répertoriées dans l’inventaire diocésain. Ces objets la relient au culte des saints patrons de Brescia, célébrés non loin de là. L’église fait partie du réseau diocésain du Museo diffuso.