Chiesa di Sant'Antonio Abate

L’église paroissiale de Dolceacqua occupe tout un côté de la place, sur la rive plus récente de la Nervia. Elle abrite les peintures qui donnent au village son importance dans l’histoire de l’art : un polyptyque de Ludovico Brea, un retable de Giuseppe Vermiglio qualifié de rare par le diocèse et une Vierge du Rosaire associée à Bernardo Castello.

Pourquoi ce lieu compte

Sant’Antonio Abate témoigne de l’expansion de Dolceacqua de l’autre côté de la Nervia. Lorsque le peuplement de la rive gauche dépassa l’ancienne église paroissiale de San Giorgio, cette église devint le centre paroissial du Borgo en pleine croissance. Le diocèse de Vintimille-Sanremo atteste une chapelle sur ce site au troisième quart du XVe siècle, agrandie progressivement au cours des siècles suivants ; le catalogue du patrimoine de l’État classe l’édifice actuel parmi les architectures protégées de la province.

À remarquer

La collection comprend le polyptyque de Santa Devota, peint par Ludovico Brea, originaire de Nice, et daté de 1519 par le diocèse. Un grand retable de saint Antoine abbé de Giuseppe Vermiglio (1585–1635) constitue une présence rare du peintre lombard caravagesque dans la Ligurie occidentale. La Madonna del Rosario, attribuée au peintre génois Bernardo Castello, est datée de 1582 : elle représente la Vierge remettant le rosaire au pape Pie V et à saint Dominique, avec des donateurs identifiés par le diocèse comme Stefano Doria et ses épouses. Les trois nefs et les pilastres sobres témoignent de l’agrandissement de l’église du XVe au XIXe siècle ; un clocher néoroman fut ajouté au XXe. La restauration de la toiture en 2016 protégea le décor intérieur.

Contexte et histoire

Une chapelle attestée à partir de la fin du XVe siècle desservait le Borgo en pleine expansion. Avec la prospérité du quartier sous les Doria, elle fut agrandie jusqu’à devenir l’actuelle église paroissiale, un processus que le diocèse fait remonter jusqu’au XIXe siècle. Les œuvres témoignent des échanges artistiques à l’échelle régionale : l’atelier de Brea apporta dans les vallées une tradition ligure et niçoise, la manière maniériste génoise de Castello accompagna la diffusion de la dévotion au Rosaire, et le naturalisme septentrional de Vermiglio représente une influence ultérieure moins courante. Le catalogue de l’État date du XVIIe siècle la phase mûre de l’édifice. La restauration de la toiture en 2016 figure dans l’histoire de l’église.