Chiesa di Sant'Antonio Abate

Die Pfarrkirche von Dolceacqua nimmt eine ganze Seite des Platzes am neueren Ufer der Nervia ein. Im Inneren hängen die Gemälde, die dem Ort kunsthistorische Bedeutung verleihen: ein Polyptychon von Ludovico Brea, ein Altarbild von Giuseppe Vermiglio, das die Diözese als selten bezeichnet, und eine Rosenkranzmadonna, die Bernardo Castello zugeschrieben wird.

Bedeutung

Sant’Antonio Abate spiegelt die Ausdehnung Dolceacquas über die Nervia wider. Als die Siedlung am linken Ufer über die alte Pieve San Giorgio hinauswuchs, wurde diese Kirche zum Pfarrzentrum des expandierenden Viertels Borgo. Die Diözese Ventimiglia-Sanremo verzeichnet an dieser Stelle eine Kapelle aus dem dritten Viertel des 15. Jahrhunderts, die in den folgenden Jahrhunderten schrittweise erweitert wurde. Der staatliche Denkmalbestand führt das heutige Gebäude als geschützte Architektur der Provinz.

Besondere Merkmale

Die Ausstattung umfasst das Polyptychon Santa Devota des in Nizza geborenen Malers Ludovico Brea, das die Diözese auf 1519 datiert. Ein großes Altarbild des heiligen Antonius Abbas von Giuseppe Vermiglio (1585–1635) ist ein seltener Beleg für den in der Lombardei geprägten Caravaggismus im westlichen Ligurien. Die Madonna del Rosario, Bernardo Castello zugeschrieben und auf 1582 datiert, zeigt, wie die Jungfrau Papst Pius V. und dem heiligen Dominikus den Rosenkranz überreicht. Die Stifterfiguren werden von der Diözese als Stefano Doria und seine Ehefrauen identifiziert. Die drei Schiffe und schlichten Pilaster spiegeln die Erweiterung der Kirche vom 15. bis zum 19. Jahrhundert wider. Ein neoromanischer Glockenturm kam im 20. Jahrhundert hinzu. Eine Dachrestaurierung 2016 schützte die Innenausstattung.

Geschichte und Hintergrund

Eine seit der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts dokumentierte Kapelle diente dem wachsenden Viertel Borgo von Dolceacqua. Mit dem Aufblühen des Viertels unter den Doria wurde die Kapelle erweitert, bis sie zur heutigen Pfarrkirche wurde; die Diözese datiert diesen Prozess bis ins 19. Jahrhundert. Die Kunstwerke verweisen auf regionale Verbindungen: Breas Werkstatt brachte eine ligurische und nizzaische Tradition in die Täler, Castello verbreitete mit seiner genuesischen manieristischen Malweise die Rosenkranzverehrung, und Vermiglios nordischer Naturalismus steht für einen weniger verbreiteten späteren Einfluss. Der staatliche Denkmalbestand datiert den ausgereiften Bau ins 17. Jahrhundert. Die Dachrestaurierung von 2016 ist ebenfalls in der Geschichte der Kirche verzeichnet.