Collezioni Comunali d'Arte

Al piano superiore del municipio in piazza Maggiore, Bologna conserva un museo che molte capitali invidierebbero: croci dipinte medievali, la serie senatoriale di Donato Creti, Ruth di Francesco Hayez e opere di Artemisia Gentileschi, esposte negli ambienti un tempo abitati dai cardinali legati, le cui decorazioni sono opere d’arte a sé.

Perché è importante

Fondate nel 1936, le Collezioni Comunali d’Arte occupano gli antichi appartamenti dei cardinali legati, rappresentanti del papa a Bologna, all’interno di Palazzo d’Accursio. Questa origine definisce il museo «arredato»: dipinti, mobili, porcellane, tessuti e merletti sono esposti in sale che conservano le decorazioni, anziché in gallerie neutre. Le raccolte si sono formate grazie a importanti donazioni civiche dell’Ottocento e del primo Novecento — Baruzzi, Pizzardi, Pepoli, Rusconi — e a opere un tempo possedute dalle magistrature cittadine. Riflettono l’identità civica di Bologna: il governo papale nelle sale dipinte, l’orgoglio municipale sulle pareti e la ricchezza urbana negli arredi e nei tessuti.

Cosa osservare

La Sala Urbana, dedicata nel 1630 da Bernardino Spada a papa Urbano VIII, presenta quasi duecento stemmi dei legati e un soffitto dipinto da Angelo Michele Colonna. La Galleria Vidoniana, realizzata per il cardinale Pietro Vidoni nel 1665, conserva oltre venti dipinti di Donato Creti, tra cui una serie di diciotto tele e tavole di rame inviate al Senato cittadino nel 1744. La Cappella Farnese custodisce gli affreschi del 1562 di Prospero Fontana con le Storie della Vergine, definiti «Sistina dei Bolognesi» dal critico seicentesco Malvasia. La raccolta comprende inoltre croci dipinte e scolpite medievali di Vitale da Bologna, Jacopo di Paolo, Barnaba da Modena e Alvar Pirez; opere di Francesco Francia, Luca Signorelli, Amico Aspertini, Tintoretto, Ludovico Carracci, Artemisia Gentileschi e Antonio Canova; e la Ruth di Hayez del 1835. Una sezione del 2004 presenta Pelagio Palagi come pittore e collezionista, con studi per il perduto ciclo Torlonia e progetti per la corte sabauda.

Contesto e storia

La sede spiega il carattere del museo. Gli appartamenti invernali dei legati conservarono fregi e soffitti dipinti dal XVI all’inizio del XIX secolo; nel 1936 il museo si insediò negli ambienti decorati, aggiungendo il grande ciclo di affreschi della Sala Farnese del 1660, che narra il potere papale. Il gruppo fu diretto da Carlo Cignani e vi lavorarono Emilio Taruffi, Luigi Scaramuccia, Lorenzo Pasinelli e Giovanni Maria Bibiena. Le donazioni completarono la raccolta: il nucleo di Creti destinato al Senato cittadino, una parte consistente della collezione di Palagi e le croci medievali trasferite dal museo civico di Palazzo Galvani. Il museo fa parte della rete Istituzione Bologna Musei e condivide Palazzo d’Accursio con la Torre dell’Orologio.